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　在古玩市場(chǎng)上，玉器特別是有一定年代的古玉一直是熱門(mén)，但假貨泛濫也讓收藏者頭疼。現(xiàn)在，我們來(lái)盤(pán)點(diǎn)一些“古玉”的作假方法，其手法獨(dú)特，燒、煮、熏、烤、埋、腐蝕等等，不一而足。 　　“血沁”作假 　　古玉“血沁”，乃玉質(zhì)松軟，地下紅色礦質(zhì)沁入玉體之故。真品蒼老溫潤(rùn)，精光內(nèi)含，土銹、土斑浸入玉石，其濃淡深淺有自然變化的色彩。 “血沁”作假，一是玉石皮層假冒，紅色玉皮看上去很像血沁，但其光澤較暗，缺乏色澤變化。二是染色所為，不是太深就太淺，色彩極不自然。 　　“橘皮紋”作假 　　古玉的“橘皮紋”，是因地溫、地濕因素在玉器表面作用產(chǎn)生，也叫氧化突起，側(cè)光觀察時(shí)最明晰，用手摸上去又不明顯。 “橘皮紋”作假，一般是把玉用酸腐蝕，出現(xiàn) [詳細(xì)...]

　字畫(huà)收藏，要注意以下五方面: 　　一、字畫(huà)收藏者多備一些字畫(huà)工具書(shū)。學(xué)習(xí)字畫(huà)鑒定，有關(guān)的字畫(huà)工具書(shū)必不可少，如人們常用的《中國(guó)美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家印款綜匯》、《中國(guó)美術(shù)家人名大辭典》、《中國(guó)美術(shù)史》等等。這些工具書(shū)可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書(shū)中查到。 　　二、字畫(huà)收藏者多看原作。通過(guò)多看名家作品的真跡，了解畫(huà)家各個(gè)時(shí)期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點(diǎn)。 　　三、字畫(huà)收藏者多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌?chǎng)上看，作偽的手法可謂五花八門(mén)、眼花繚亂。傳統(tǒng)的作偽形式主要有摹本、臨本、造本、仿本、假畫(huà)、真跋、改添款等幾種。現(xiàn)代的制偽已將高科技手段引入。因此，學(xué)鑒定的人要緊跟市場(chǎng)的 [詳細(xì)...]

名家字畫(huà)收藏，提高眼力務(wù)必要做到以下“五多”。 1、多作比較。鑒定真?zhèn)侮P(guān)鍵在于比較，沒(méi)有比較也就談不上鑒定。所以，平時(shí)遇上贗品，可以拿真跡與之比較，從中尋找到作偽的“蛛絲馬跡”。 2、多備一些字畫(huà)工具書(shū)。學(xué)習(xí)字畫(huà)鑒定，有關(guān)的字畫(huà)工具書(shū)必不可少，如人們常用的《中國(guó)美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家印款綜匯》、《中國(guó)美術(shù)家人名大辭典》、《中國(guó)美術(shù)史》等等。這些工具書(shū)可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書(shū)中查到。 3、多看原作。通過(guò)多看名家作品的真跡，了解畫(huà)家各個(gè)時(shí)期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點(diǎn)。 4、多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌?chǎng)上看，作偽的手法可謂五花八門(mén)、 [詳細(xì)...]

收藏品增值的八大因素 　　人們?cè)跓嶂杂谑詹貢r(shí)，必須弄清藏品增值究竟有哪些因素，方不至于走入誤區(qū)。因此，投資收藏品要注意以下幾點(diǎn): 　　一.存世量。發(fā)行量少的存世量自然少，但發(fā)行量大的，由于時(shí)間長(zhǎng)久或后期銷(xiāo)毀、遺失、丟棄等原因，也會(huì)造成存世量較小，從而使藏品變得珍貴。 　　二.需求量。需求量很大，造成供不應(yīng)求局面的藏品，即使發(fā)行量很大，或發(fā)行時(shí)間較短，也較易升值。 　　三.炒作因素。市場(chǎng)炒作，會(huì)使藏品價(jià)值上漲較快，但如果是暴漲的話，就應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎了，因?yàn)槿藶槌醋骱圹E過(guò)濃，就會(huì)嚴(yán)重背離價(jià)值規(guī)律，導(dǎo)致暴跌。 　　四.題材。如果是熱門(mén)題材的藏品，特別是較有政治意義或較有歷史時(shí)代意義題材的藏品，很容易升值。 　　五.種類(lèi)。如果此類(lèi)藏品比較獨(dú)特(如無(wú)齒小型張、風(fēng)光郵資片 [詳細(xì)...]

贗品書(shū)畫(huà)給書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的正常發(fā)展帶來(lái)了消極影響，但也有一些特殊情況使得一些贗品書(shū)畫(huà)具有寶貴的價(jià)值，例如以下情況： 1、仿造的作品。歷史上一些書(shū)畫(huà)名家的作品相繼失傳，于是就出現(xiàn)了以仿品來(lái)替代真跡的方法，來(lái)填補(bǔ)書(shū)畫(huà)史上某一作者代表作品的空缺。 2、臨摹的作品。一些書(shū)畫(huà)“傳世名作”是靠“摹本”形式流傳至今。例如晉朝王羲之的《蘭亭序》真跡，世久無(wú)存。但有虞世南本、遂良(米芾詩(shī)題)本，馮承素本等摹本流傳下來(lái)。這些歷代名人書(shū)法大家臨摹王羲之的作品，其藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值不言而喻。 3、將名家作品改頭換面、張冠李戴。例如清代大畫(huà)家袁耀的青綠山水畫(huà)就曾經(jīng)被作偽過(guò)。袁耀字“昭道”，而唐代著名大畫(huà)家李思訓(xùn)的兒子小李將軍名為李昭道。 [詳細(xì)...]

目前，書(shū)畫(huà)收藏界已把藏品的要求提高到真、精、新層面上。“新”，比較容易理解，它指作品品相的完好如新。如現(xiàn)藏上海博物館的清初大畫(huà)家吳歷作于康熙十五年的《湖天春色圖》，雖歷經(jīng)300余年，至今仍紙本完好，墨色如新，堪為古畫(huà)“新”的佳例。而“真”與“精”在書(shū)畫(huà)鑒藏中，不免有人混淆，如有的人在鑒別真?zhèn)沃校盟囆g(shù)的優(yōu)劣來(lái)論畫(huà)的真?zhèn)巍Ｈ缫?jiàn)到某一作品畫(huà)得“精”，即為其“真”，反之則認(rèn)為是偽作。這種評(píng)判，在根本上有悖書(shū)畫(huà)鑒定“真?zhèn)蔚谝唬瑑?yōu)劣第二”的基本法則。 　　所稱(chēng)作品的“真”，是指該作品確實(shí)為署名者的手跡。而作品的“精”， [詳細(xì)...]

藝術(shù)品收藏切忌迷信曾經(jīng)公開(kāi)發(fā)表、曾經(jīng)獲獎(jiǎng)。現(xiàn)在的一些拍賣(mài)會(huì)，拍賣(mài)圖錄上往往注明：該作品曾經(jīng)在何處發(fā)表，曾經(jīng)榮獲何獎(jiǎng)，以此來(lái)增加該作品的可信度和附加值。同時(shí)，往往會(huì)有一些專(zhuān)業(yè)報(bào)刊，大量刊登拍品。普通藏家應(yīng)該注意兩點(diǎn)：一是連古畫(huà)尚且可以作假，而且以假亂真，偽造一些出版物，對(duì)不法畫(huà)商來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直易如反掌。現(xiàn)在電腦技術(shù)和印刷技術(shù)非常發(fā)達(dá)，不必耗費(fèi)多大時(shí)間和精力，就可以把他認(rèn)為需要的拍品，出現(xiàn)在若干年前權(quán)威的書(shū)畫(huà)出版物中。至于目前不少專(zhuān)業(yè)報(bào)刊，按照廣告收費(fèi)來(lái)對(duì)待拍賣(mài)圖錄，一般對(duì)所登圖錄不負(fù)真?zhèn)舞b定之責(zé)。所以，拍賣(mài)公司只要肯出錢(qián)，便可以十分便利地在專(zhuān)業(yè)報(bào)刊“發(fā)表”他所需要“發(fā)表”的拍品。想當(dāng)年林散之先生在《人民中國(guó)》日文版刊登一幅草書(shū)作品，便名滿(mǎn)天下，而如今的書(shū)畫(huà)家，哪一個(gè)不是整版整版刊登作品，一部接一部出版畫(huà)冊(cè)？時(shí)代真的不同了，其中一個(gè)最重要不同是：現(xiàn)在可以掏錢(qián) [詳細(xì)...]

　　書(shū)畫(huà)造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是書(shū)畫(huà)藝術(shù)的特殊性使然。金運(yùn)昌說(shuō)，書(shū)畫(huà)藝術(shù)是一個(gè)“勢(shì)利場(chǎng)”，藝術(shù)品的價(jià)值并不完全靠藝術(shù)水平，還要靠藝術(shù)家的“名氣”。名家的作品即使藝術(shù)水平稍差一些也是好東西，這就很容易導(dǎo)致造假的出現(xiàn)。另外，近年來(lái)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)不斷升溫，更是造就了一批造假者。不過(guò)，與以往不同的是，現(xiàn)在造假出現(xiàn)了“專(zhuān)業(yè)化”的趨勢(shì)。一些專(zhuān)業(yè)畫(huà)家在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下成為“造假者”，一批“高仿”的贗品隨之出現(xiàn)。這類(lèi)贗品與一般贗品相比具有更高的迷惑性，使收藏者難以辨認(rèn)，從而打擊了人們的收藏?zé)崆椤? 　　金運(yùn)昌說(shuō)：“目前，有不計(jì)其數(shù)的人參與到收藏中來(lái)，但現(xiàn)在文物市場(chǎng)上假貨泛濫，藏家受騙上當(dāng) [詳細(xì)...]

在收藏界，撿漏是一個(gè)令人激動(dòng)的話題。本報(bào)藏友沙龍上，眾多藏友卻否認(rèn)自己有撿漏的經(jīng)歷。他們表示，十人撿漏九個(gè)虧，抱撿漏心態(tài)的人很多，但除了眼力極好的之外，撿到漏的寥寥無(wú)幾，絕大部分人還因?yàn)橐恍膿炻┒澚隋X(qián)。 胡先生在收藏界摸爬滾打了十多年，眼力不錯(cuò)，他坦言自己曾經(jīng)“撿過(guò)漏”。 那是幾年前的事，他去文物市場(chǎng)逛地?cái)偅晃簧狭四昙o(jì)的販子在賣(mài)盤(pán)子，開(kāi)價(jià)8000元。他走上去上手仔細(xì)看了看，從胎、釉、器型等方面斷定，這是乾隆時(shí)期的祭紅官窯盤(pán)。按當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)價(jià)，這種盤(pán)子品相尚好的可以賣(mài)到2萬(wàn)元左右。 為以防萬(wàn)一，他叫來(lái)幾個(gè)懂行朋友。“盤(pán)子是乾隆的肯定沒(méi)錯(cuò)，讓他們來(lái)就是看看有沒(méi)有修過(guò)，修過(guò)后瓷器的價(jià)格就會(huì)一落千丈”。先后有3個(gè)朋友來(lái)看這個(gè)盤(pán)子，都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)修過(guò)的痕跡，他才稍放寬心。 雖然他心 [詳細(xì)...]

目前，許多人把收藏字畫(huà)作為一種既能升值又能陶冶情操的投資方式，而且收藏的人數(shù)漸趨增多，那么，怎樣來(lái)收藏字畫(huà)呢？ 字畫(huà)有古代和現(xiàn)代之分。就說(shuō)現(xiàn)代字畫(huà)吧，作品分名家墨跡和一般書(shū)畫(huà)家之作。出了名的書(shū)畫(huà)家由于得到了社會(huì)的承認(rèn)，已經(jīng)定位有價(jià)，成了眾人尋找的墨寶。筆者認(rèn)為，如果一個(gè)字畫(huà)收藏者已有一定的收藏經(jīng)驗(yàn)，且有足夠的資金，不妨選購(gòu)一些名家作品。這些名家必須區(qū)別于一般的畫(huà)家，必須在當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)匾延忻⒂凶约旱莫?dú)特風(fēng)格。這就是說(shuō)，一位畫(huà)家要想在繪畫(huà)史上占有一席之地，必須有他不同于別人的地方，有自己繪畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)創(chuàng)性。有位資深書(shū)畫(huà)收藏家曾經(jīng)提出收藏名家字畫(huà)應(yīng)該注重以下四個(gè)方面：一、作品選題和表達(dá)是否有所創(chuàng)新；二、作品氣韻是否生動(dòng)；三、作品意境是否深遠(yuǎn)；四、作品的格調(diào)是否高雅。如果符合了這些條件，就會(huì)永遠(yuǎn)地彪炳于我國(guó)的書(shū)畫(huà)史上，成為書(shū)畫(huà)家、收藏家和 [詳細(xì)...]

怎樣保養(yǎng)書(shū)畫(huà)，是一門(mén)很大的學(xué)問(wèn)，保養(yǎng)不好，會(huì)造成不可估量的損失。 由于用于寫(xiě)字作畫(huà)的材料是紙、絹、綾等纖維材料和絲織材料，如果年工久遠(yuǎn)或保存不善，易脆、易斷。 一般說(shuō)來(lái)，書(shū)畫(huà)最怕蟲(chóng)蛀、發(fā)霉、受潮、水浸、火燒。 書(shū)畫(huà)易損壞，所以在掛畫(huà)、卷畫(huà)、存放字畫(huà)時(shí)，要特別注意小心輕放。古人為我們總結(jié)了一些收藏方法： 如懸掛的書(shū)畫(huà)每天用馬尾掃帚或絲佛軟性的帚輕輕地?fù)蹝弋?huà)面，切不可用力拂，以免刺傷畫(huà)芯。不要將窗戶(hù)全部打開(kāi)，以免風(fēng)直接吹指畫(huà)面。懸掛書(shū)畫(huà)的前面一定要放置一張小的案幾來(lái)保護(hù)它，案幾前不要放擋住畫(huà)的東西，只宜放置香爐、琴、硯等。大暑天屋內(nèi)潮濕悶熱，不宜掛畫(huà)，大寒天掛畫(huà)屋內(nèi)要生暖爐，以免凍損書(shū)畫(huà)。 卷畫(huà)時(shí)要特別細(xì)致、小心翼翼，邊卷邊注意兩端的裱邊的要對(duì)齊，不可用力太猛，以免紙、絹折痕斷裂。可以用托起畫(huà)背來(lái)觀畫(huà)，否則絹素容 [詳細(xì)...]

中國(guó)的油畫(huà)市場(chǎng)3年前開(kāi)始蘇醒，慢慢成了一個(gè)火爆的投資市場(chǎng)。過(guò)去價(jià)值被低估的林鳳眠、吳冠中等人的作品３年來(lái)的畫(huà)價(jià)增幅達(dá)到了400％～500％，一般畫(huà)家的畫(huà)作升值也在50％以上。這個(gè)市場(chǎng)處在供不應(yīng)求的狀態(tài)，現(xiàn)在的大部分畫(huà)家都無(wú)畫(huà)可賣(mài)。 油畫(huà)市場(chǎng)水漲船高 “3年前我就預(yù)期，內(nèi)地油畫(huà)市場(chǎng)的興旺是必然的！”這是保利上海前總經(jīng)理洪平濤一貫的觀點(diǎn)。因此這位臺(tái)灣人早早地就到上海落戶(hù)。他在臺(tái)灣從事過(guò)30年的畫(huà)廊生意，見(jiàn)識(shí)了藝術(shù)品市場(chǎng)從國(guó)畫(huà)熱轉(zhuǎn)到油畫(huà)熱的過(guò)程。那段時(shí)間他花了很多錢(qián)收購(gòu)了上百幅國(guó)內(nèi)畫(huà)家的作品。當(dāng)時(shí)的價(jià)格真的很便宜，一般的也就幾千塊錢(qián)。和他一樣有先見(jiàn)之明的還有蘇州的李先生，早在４年前就開(kāi)始了油畫(huà)收購(gòu)，到去年初全部轉(zhuǎn)手時(shí)，差不多賺了10倍。 炒畫(huà)鑒賞能力不能少 盡管許多油畫(huà)已經(jīng)升值不少，但作為一個(gè)新興市 [詳細(xì)...]

硯臺(tái)是我國(guó)傳統(tǒng)的文房四寶之一，千百年來(lái)為傳播中華文明發(fā)揮了巨大作用。隨著社會(huì)的發(fā)展，書(shū)寫(xiě)工具現(xiàn)代化，硯臺(tái)的實(shí)用性越來(lái)越被藝術(shù)觀賞性所取代，更多的是成為人們的觀賞品、收藏品。 但無(wú)論硯臺(tái)功能怎樣變化，歷代文人雅士對(duì)其鐘愛(ài)始終不渝，尤其是端硯、歙硯，更以它天生麗質(zhì)和精湛的雕刻藝術(shù)而名揚(yáng)海內(nèi)外。現(xiàn)將硯臺(tái)的鑒賞方法歸納為看、摸、敲、洗、掂、刻6個(gè)字，供讀者參考。 看，就是看硯的質(zhì)、工、品、銘、飾以及新舊程度和修理與否等。硯經(jīng)過(guò)修補(bǔ)，其補(bǔ)過(guò)的地方顏色與硯的原色總有差別，因修補(bǔ)之處有樹(shù)脂等化學(xué)膠水，它比四周的原色顯得亮些。 摸，拿到一方硯臺(tái)后，用手摸一摸，感覺(jué)是否滑潤(rùn)。如果像小孩的皮膚一樣光滑細(xì)嫩，說(shuō)明石質(zhì)細(xì)嫩，摸上去粗糙，石質(zhì)就差。 敲，好硯用手指托定，以手指輕擊之，聞其聲。若端石，以木聲為佳， [詳細(xì)...]

古典家具收藏?zé)岢掷m(xù)升溫，中國(guó)古典家居元素廣受歡迎。淘“老家具”似乎也成為了一種潮流、一種投資。然而，古代家具與其他門(mén)類(lèi)的文物一樣，也有作假現(xiàn)象，且作偽的手法越來(lái)越高明。這里為您介紹幾招破解妙法： 　 古典家具收藏?zé)岢掷m(xù)升溫收藏需巧辨真?zhèn)? 　 1.看包漿是否自然一般在使用者的手經(jīng)常撫摸的位置，會(huì)出現(xiàn)自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然，要么在不常撫摸的地方也做出來(lái)了。 　 2.看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡在南方潮濕地區(qū)，家具一般直接擺放在泥地，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)出現(xiàn)這種情況。 　 3.看家具的底板和抽屜板比如老的桌子和悶戶(hù)柜等，底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有涂啞光黑漆的，但絕對(duì)沒(méi)有火氣。再則看抽屜側(cè)板，在側(cè)面應(yīng)該有倒角線以免傷手。還有一點(diǎn)很重要，看明榫 [詳細(xì)...]

1、命紙：就是畫(huà)心的托紙，無(wú)論畫(huà)心是紙的還是絹的都有一層托紙。如果把畫(huà)心的托紙揭掉，畫(huà)心則減色無(wú)神了，即無(wú)生命，故名“命紙”。 2、二層：揭下的托紙，有時(shí)稍加勻填，即能謂其真畫(huà)者，叫“二層”，又叫“魂于”，因其是畫(huà)心二層，是命紙畫(huà)的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。在收購(gòu)書(shū)畫(huà)時(shí)，有可能碰到這種情況，應(yīng)特別注意。 3、讓局：就是畫(huà)心四邊和裱邊之間留有一分寬的空隙。謂之“讓局”。 4、覆背：就是畫(huà)幅背后整個(gè)的裱紙。 5、隔界：就是在條幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一條不同顏色的綾或絹叫“隔界”，曾叫“隔水”。 [詳細(xì)...]

我國(guó)歷史的長(zhǎng)河中，很早就有“文房”之稱(chēng)，筆、墨、紙、硯被譽(yù)為“文房四寶”。其實(shí)用于書(shū)法、繪畫(huà)的文化藝術(shù)的工具來(lái)說(shuō)僅是四樣之寶，就已受文人喜愛(ài)、珍藏重視。這四寶是最基本的工具，明清尤為大量發(fā)展了一切文房所需之物，對(duì)這些文具輔助工具也是精心設(shè)計(jì)、購(gòu)置、擺設(shè)。致使其成為書(shū)房里書(shū)案上的裝飾、陳設(shè)之工藝美術(shù)品。這時(shí)期出現(xiàn)了許多佳品。文房用具品類(lèi)繁多、制作精良，有筆筒、筆架、筆洗、筆舐、臂擱、水丞、鎮(zhèn)尺、墨床、印盒、印泥、印章等。 筆筒：除使用外，有許多精良作品，已經(jīng)成為世人喜好收藏的工藝美術(shù)品了。筆筒制作有許多材料，有陶瓷、木質(zhì)、竹類(lèi)，還有用玉石、普通石、樹(shù)根、象牙制成插筆的器具。在圓筒形多以書(shū)畫(huà)作為裝飾，為文房必備器具之一，并廣泛在書(shū)房的書(shū)案上做為陳設(shè)品。如紫松檀嵌螺甸梅花筆筒，清中期作品，通體以紫檀木制成， [詳細(xì)...]

集藏齋話： 據(jù)我觀察，我覺(jué)得當(dāng)今玩藝術(shù)收藏者大概可分為以下幾類(lèi)： 　　首先是愛(ài)好者。 　　此類(lèi)人大多是初入門(mén)或多關(guān)心而少實(shí)踐的收藏者，他們雖然十分關(guān)心收藏信息和注意市場(chǎng)上的熱門(mén)收藏，但由于“心無(wú)真賞”而欠缺主見(jiàn)，往往不知從何下手，于是習(xí)慣在舊貨市場(chǎng)上購(gòu)藏一些零零碎碎的民間工藝品，有時(shí)也會(huì)收藏一些價(jià)值低廉的書(shū)畫(huà)或古玩；也有的是由于經(jīng)濟(jì)或時(shí)間的局限，僅靠報(bào)刊、雜志和書(shū)本等去了解收藏知識(shí)，但極少下“藏海”搏擊。他們對(duì)收藏常常抱有“奇遇”、“撞彩”的撿漏心理，所以收藏上沒(méi)有主次之分，也沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的品類(lèi)。 　　其次是行家。 　　他們主要是具有一定收藏知識(shí)和鑒別能力的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)商或經(jīng)紀(jì)人（俗稱(chēng)掮客）。他們購(gòu)藏的目的在于販賣(mài)和贏利 [詳細(xì)...]

賣(mài)家守則： 　　1 對(duì)于一件作品的判斷和鑒定，拍賣(mài)公司方面也許沒(méi)有你專(zhuān)業(yè)，但在制定價(jià)格方面他們一定比你在行，所以在制定估價(jià)上千萬(wàn)不要一意孤行； 　　2 拍賣(mài)師在第一輪叫價(jià)時(shí)，往往會(huì)比最低估價(jià)還要再低一些，即使有買(mǎi)家在第一輪舉牌，而后面再?zèng)]有競(jìng)價(jià)者時(shí)，你也不必心慌，因?yàn)榕馁u(mài)師此時(shí)不會(huì)落槌而會(huì)宣布流拍； 　　3 一定要分清楚估價(jià)、保留價(jià)、落槌價(jià)和成交價(jià)的區(qū)別； 　　4 藝術(shù)品的升值都是“閑”出來(lái)的，如果急著用錢(qián)，去拍賣(mài)場(chǎng)并不是一個(gè)最好的辦法； 　　5 永遠(yuǎn)記住：買(mǎi)藝術(shù)品很容易，但賣(mài)出很不容易。 　　對(duì)于賣(mài)家而言，最忌諱一味地追求高估價(jià)。在以往拍賣(mài)天價(jià)的誕生過(guò)程中，多數(shù)一開(kāi)始的估價(jià)并不驚人，而最終被一步步舉到了高價(jià)位成交。 [詳細(xì)...]

“連環(huán)畫(huà)”（俗稱(chēng)“小人書(shū)”），或許這個(gè)詞對(duì)現(xiàn)在的孩子而言太過(guò)陌生，而對(duì)上世紀(jì)六七十年代生人來(lái)說(shuō)，它承載了無(wú)數(shù)的童年記憶。隨著信息時(shí)代的推進(jìn)，連環(huán)畫(huà)早已淡出人們?nèi)粘Ｉ畹囊暰€，但卻在人們不經(jīng)意間進(jìn)入了與書(shū)畫(huà)、瓷器、郵票等藏品并駕齊驅(qū)的搶手貨。原價(jià)僅幾角錢(qián)但發(fā)行量較少的連環(huán)畫(huà)，價(jià)格已經(jīng)漲了數(shù)千倍，甚至上萬(wàn)倍。“連環(huán)畫(huà)是賣(mài)方市場(chǎng)。如果你手上有孤本，就能控制它的身價(jià)。孤本是讓連環(huán)畫(huà)升值空間無(wú)限大的一種可能。”藏家徐昌華如此言。 “9品”是連環(huán)畫(huà)的收藏門(mén)檻 連環(huán)畫(huà)的九品，是指近新品，也就是書(shū)的封面或封底有很細(xì)微的折痕，或有極少量的污漬，有購(gòu)書(shū)者的簽名和印章存在。通常可以作為收藏的連環(huán)畫(huà)至少應(yīng)當(dāng)在九品以上，否則就無(wú)太大的收藏價(jià)值。藏家徐昌華對(duì) [詳細(xì)...]

近年來(lái)，隨著織繡品在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)逐漸被看好，收藏織繡品的人也逐年增多。然而，由于織繡品不易保存，收藏起來(lái)有一定的難度，因此，在收藏織繡品時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 一是年久價(jià)高，量稀為貴。作為收藏的永恒指標(biāo)，年代的久遠(yuǎn)是一件藏品價(jià)值的永恒指標(biāo)，背后支持的是歷史和文化價(jià)值。而對(duì)于織繡來(lái)說(shuō)，其易褪色、損壞且難以修復(fù)，時(shí)間的延長(zhǎng)等于保存難度的加大，因而，年代久遠(yuǎn)又品相完好的織繡品很少見(jiàn)到，十分珍稀。 二是品類(lèi)要分清。織錦、刺繡、緙絲是織繡拍賣(mài)領(lǐng)域的“三大主力”，其中，以緙絲最受關(guān)注。一般來(lái)說(shuō)，成品要比匹料價(jià)值高，用于裝飾的要比實(shí)用的價(jià)值高，服飾類(lèi)中正裝要比家居服飾價(jià)值高，男裝要比女裝價(jià)高(個(gè)別例外)，官府服飾要高于民間，宮廷用品自然更加被看好。 三是有鮮明地域特色的繡品潛力大。有些古繡品具有鮮明的地 [詳細(xì)...]

近年來(lái)，藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)起云涌，大量原本對(duì)藝術(shù)品并不熟悉的普通收藏者蜂涌入市。但是，在具體的收藏過(guò)程中，不少人卻屢屢失誤，不僅沒(méi)有品嘗到收藏的樂(lè)趣，而且吞下了因錯(cuò)買(mǎi)藏品而自釀的苦果。對(duì)此，著名收藏家郭慶祥告誡收藏者：收藏藝術(shù)品最主要的還是要看藝術(shù)品本身的藝術(shù)質(zhì)量。現(xiàn)在有不少人買(mǎi)藝術(shù)品，喜歡看書(shū)畫(huà)家的“頭銜”，熱衷于買(mǎi)各級(jí)書(shū)法家協(xié)會(huì)、美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、副主席、書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)的作品，而不管作品本身是否站得住腳。結(jié)果，某些協(xié)會(huì)“主席”、“副主席”、書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)一旦卸任，其作品的價(jià)格也急劇下跌，套住了這些收藏者。 “我們不會(huì)碰某些書(shū)協(xié)主席、美協(xié)主席、書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)的作品” 郭慶祥表示，“我們不會(huì)去碰某些書(shū)協(xié)主席、美協(xié)主席、書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)的作品。我們收藏藝 [詳細(xì)...]

俗話說(shuō)：“亂世黃金(1239.80,-6.10,-0.49%)盛世藏。”隨著收藏市場(chǎng)的日益火爆，古瓷器作為中國(guó)歷史文化的重要組成部分已成為收藏界的第一大門(mén)類(lèi)，吸引了眾多收藏者的目光，尤其是近年來(lái)高額的利潤(rùn)回報(bào)和不斷擴(kuò)大的升值空間，更是使古瓷市場(chǎng)人脈迭升。但同時(shí)，也使得大量的贗品流入市場(chǎng)，一時(shí)魚(yú)龍混雜，令人難辨真?zhèn)巍Ｄ敲矗绾卧诠糯墒詹刂斜牬笠浑p慧眼呢？ 一是“懂行”。瓷器是由中國(guó)古代首先發(fā)明并長(zhǎng)期燒造后傳遍世界各地的器皿。中國(guó)瓷器的制作歷史悠久、窯口眾多、產(chǎn)量極大，除了歷代流傳下來(lái)的傳世品外，地下出土物中要數(shù)瓷器最為豐富。瓷主要產(chǎn)地有以生產(chǎn)青花、玲瓏、粉彩、顏色釉四大傳統(tǒng)名瓷聞名的瓷都江西景德鎮(zhèn)，有以釉下五彩裝飾美術(shù)瓷而聞名的湖南醴陵，有生產(chǎn)雨點(diǎn)釉和發(fā)展刻瓷藝術(shù)的山東淄博，生產(chǎn)花釉和象牙瓷的河 [詳細(xì)...]

　定要照本宣科的執(zhí)行，哪怕你認(rèn)為選的那個(gè)好像有一飛沖天的氣質(zhì)，因?yàn)橥顿Y是總量的收益抬升，而不是玩什么眾星捧月的。盡量選擇相互之間有一定距離的藝術(shù)品項(xiàng)目進(jìn)行組合投入，在市場(chǎng)的既成事實(shí)、正在完成和未完成的三個(gè)階梯中來(lái)選擇其中的精品、代表作等，這樣會(huì)保證一個(gè)可預(yù)期的穩(wěn)定收益率。 　　第二步是要為這些組合選擇好退出機(jī)制。一個(gè)良性的運(yùn)營(yíng)基金必須保證具有完善或者至少是比較清晰的退出機(jī)制。那這個(gè)牽扯到幾個(gè)點(diǎn)。一是關(guān)于持有時(shí)間和時(shí)機(jī)節(jié)點(diǎn)把握方面，投資的成功和失敗常常和一個(gè)因素有關(guān)，那就是時(shí)機(jī)。在合適的時(shí)機(jī)入場(chǎng)圈地，在利潤(rùn)臨界點(diǎn)到來(lái)的前一刻收縮退出，能夠順利且高效的出貨，這些是一個(gè)投資項(xiàng)目能夠?qū)嶋H操作下來(lái)最終獲益的至關(guān)重要的因素之一。哪些適宜長(zhǎng)線投資、哪些適宜中長(zhǎng)持有、哪些是要短期操作的，這個(gè)要在投入之前就了如指掌，否則你就有被套牢危險(xiǎn)或受到牽制影響資本的運(yùn) [詳細(xì)...]

我出生于冀中一個(gè)普通農(nóng)家，幼時(shí)家境貧寒，13歲輟學(xué)從藝，做了十余年鼓書(shū)藝人，傳統(tǒng)道德文化的熏陶和父輩的教誨，加之少小失學(xué)的經(jīng)歷使我對(duì)文化產(chǎn)生了強(qiáng)烈渴望。我與生俱來(lái)的倔強(qiáng)性格和窮則思變的意識(shí)，助我后來(lái)搭上改革開(kāi)放的順風(fēng)船，我創(chuàng)辦線纜企業(yè)，積十?dāng)?shù)年經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，由一個(gè)村辦小廠發(fā)展成擁資億萬(wàn)、員工過(guò)千、設(shè)備技術(shù)與產(chǎn)品質(zhì)量達(dá)到或接近世界一流的大型民營(yíng)企業(yè)。有了一定的財(cái)力支持，我正式走上了藝術(shù)品收藏之路，主要收藏字畫(huà)。初期，收藏檔次較低，藏品多為書(shū)畫(huà)界朋友贈(zèng)送。20世紀(jì)90年代初，我開(kāi)始多方購(gòu)藏明、清及近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)，凡我喜愛(ài)或認(rèn)定有收藏價(jià)值者，不惜斥巨資購(gòu)求。 　　企業(yè)家投資文化藝術(shù)品收藏是一種世界趨勢(shì)，在當(dāng)今國(guó)內(nèi)已成時(shí)尚。我從事收藏并無(wú)文化投資意識(shí)，也沒(méi)有增值保值概念，只為收藏，不求回報(bào)，更無(wú)成名成家的想法。企業(yè)經(jīng)營(yíng)理念加鑒藏知識(shí)，似乎歪打正著，收藏 [詳細(xì)...]

近年來(lái)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)呈現(xiàn)井噴行情。書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)一場(chǎng)比一場(chǎng)火爆，拍賣(mài)成交記錄不斷被刷新。但是，在這火熱現(xiàn)象背后，卻存在一些誤區(qū)。 首先，收藏者受書(shū)畫(huà)家的名氣左右而盲目投資。 書(shū)畫(huà)家的名氣，對(duì)拓展市場(chǎng)關(guān)系非常緊密，依據(jù)書(shū)畫(huà)家的名氣來(lái)買(mǎi)書(shū)畫(huà)，是許多人的習(xí)慣。實(shí)際上，書(shū)畫(huà)家的知名度與市場(chǎng)受歡迎程度確實(shí)是成正比的，知名度高的書(shū)畫(huà)家，其作品的藝術(shù)性以及保值、增值 的潛力都要比無(wú)名者高一些。收藏者在缺乏判斷作品藝術(shù)價(jià)值高低的情況下，只能以書(shū)畫(huà)家的知名度作為價(jià)值判斷的主要尺度。但是，對(duì)知名度，我們也要做冷靜分析。一是知名者都是從無(wú)名者而來(lái)，而且不是一成不變的，無(wú)名者可以有名，有名者由于名不副實(shí)等原因，也可能被時(shí)光無(wú)情湮沒(méi)。在非常有潛力但價(jià)格還非常低的“明日之星”和價(jià)格非常高但有可能成為“ [詳細(xì)...]

瑪瑙是古代七寶之一 　　“瑪瑙”一詞源自佛經(jīng)，是古代的七寶之一，是長(zhǎng)壽之石，史稱(chēng)“瓊玉”、“赤玉”，很早就被人們認(rèn)作是人間奇珍，能使佩帶者愉快、自信。《本草綱目》金石部第八卷記載：“瑪瑙味辛，性寒無(wú)毒，可用于眼科。目生障翳者，用瑪瑙研末點(diǎn)之，療效甚佳。” 　　組成瑪瑙的細(xì)小礦物除玉髓外，有時(shí)也見(jiàn)少量蛋白石或隱晶質(zhì)微粒狀石英。嚴(yán)格地說(shuō)，沒(méi)有紋帶花紋的特征，不能稱(chēng)瑪瑙，只能稱(chēng)其為玉髓，而現(xiàn)今市場(chǎng)上一些沒(méi)有紋帶花紋的玉髓也稱(chēng)為“瑪瑙”。瑪瑙純者為白色，因含其他金屬元素(如Fe、Ni等)而出現(xiàn)灰、褐、紅、藍(lán)、綠、翠綠、粉綠、黑等色，有時(shí)幾種顏色相雜或相間出現(xiàn)。瑪瑙塊體有透明、半透明和不透明的，玻璃光澤至蠟狀光澤。硬度6.5 [詳細(xì)...]

“據(jù)我所知，許多送仙橋的老板們已經(jīng)很多天沒(méi)有開(kāi)張，甚至有些選擇關(guān)門(mén)旅游去了。”成都市資深藏家馬晏對(duì)記者說(shuō)。而四川省美術(shù)家畫(huà)廊總經(jīng)理方臨也感覺(jué)到了顧客的猶豫和躊躇。 這一切只是全國(guó)乃至全球收藏市場(chǎng)清冷狀況的縮影。在被收藏界視為風(fēng)向標(biāo)的蘇富比秋拍上，為期5天的亞洲藝術(shù)品、珠寶、腕表拍賣(mài)總成交額為1.407億美元，與預(yù)期的2.5億美元相去甚遠(yuǎn)，參拍1300多件拍品中約有三分之一未能成交。 “和北京、上海、杭州這些一、二級(jí)市場(chǎng)相比，屬于第三級(jí)市場(chǎng)的成都面臨的情況還好一些。”方臨告訴記者，但這依然不能掩飾本地藝術(shù)品市場(chǎng)低迷的事實(shí)。 業(yè)余玩家：高位套牢日子難過(guò) 成都藏家周古塵承認(rèn)，自己在2004年后將生活重心放到了藝術(shù)品投資上來(lái)完全是因?yàn)榻蛔≌T惑，在各種拍 [詳細(xì)...]

　現(xiàn)在世界上最貴的畫(huà)是誰(shuí)的?可能很多觀眾朋友都知道，是奧地利已故名畫(huà)家克利姆特于1907年所畫(huà)的《黃金畫(huà)作》，價(jià)值1.35億美元。那么中國(guó)最貴的畫(huà)是誰(shuí)的呢?現(xiàn)在最貴的畫(huà)，仇英的《赤壁賦》，中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上在7952萬(wàn)元拍出。 　　畫(huà)家早已作古，在世時(shí)恐怕也難以料到身后有如此天價(jià)。不過(guò)今天不是要慨嘆這個(gè)。也許在談?wù)撍囆g(shù)品市場(chǎng)這個(gè)話題的時(shí)候，一個(gè)更搶眼的現(xiàn)象早已經(jīng)吸引了您的注意，那就是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上的第二名，名叫《面具系列No.6》這幅畫(huà)作價(jià)值7536萬(wàn)港幣，緊隨仇英《赤壁賦》之后。可能讓你有點(diǎn)意外，是一個(gè)叫曾梵志的人的畫(huà)。還健在，年富力強(qiáng)正活躍在中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇上。 　　2008年4月8日，香港蘇富比春拍會(huì)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志1996年的作品《面具系列No.6》以7536萬(wàn)港幣成交，這個(gè)價(jià)格，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣(mài)的最 [詳細(xì)...]

　十多年前，中國(guó)不少喜愛(ài)陶瓷的人把目光投向近代民國(guó)瓷，并逐漸形成龐大的近代民國(guó)瓷收藏隊(duì)伍。一位經(jīng)營(yíng)者表示，近代民國(guó)瓷市場(chǎng)形成后，在短短幾年的時(shí)間里，價(jià)格就漲了10倍，而在“非典”以后，其價(jià)格又連續(xù)翻番。中國(guó)瓷器在清三代時(shí)達(dá)到頂峰，極盡精致奢華之能事的清代官窯經(jīng)過(guò)從民國(guó)以來(lái)的市場(chǎng)積累，已經(jīng)形成了比較穩(wěn)固的高價(jià)市場(chǎng)。同時(shí)，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)又以近代民國(guó)瓷為發(fā)端，無(wú)論是清三代的收藏者還是對(duì)現(xiàn)代陶瓷感興趣的人們，都會(huì)或多或少關(guān)注近代民國(guó)瓷，參與者的隊(duì)伍顯得格外龐大。 　　高價(jià)之中存在炒作成分來(lái)自寧波的近代民國(guó)瓷收藏者蔡先生2005年從當(dāng)?shù)氐牟丶沂种匈I(mǎi)下一塊王步的靑花瓷板，“對(duì)方是幾千元買(mǎi)來(lái)的，賣(mài)給我的時(shí)候要價(jià)十幾萬(wàn)，理由就是在這之前的中國(guó)嘉德拍賣(mài)中，有類(lèi)似的藏品賣(mài)出14萬(wàn)的價(jià)錢(qián)。”蔡先生這樣回憶。雖然是民國(guó) [詳細(xì)...]

當(dāng)大多數(shù)收藏者還在拍賣(mài)會(huì)上盯著著名藝術(shù)家30年前的作品時(shí)，張皓銘已經(jīng)站在“橋頭堡”上關(guān)注新的藝術(shù)形式發(fā)展，尋找并收藏未來(lái)能在世界上產(chǎn)生重要影響的藝術(shù)作品；當(dāng)大多數(shù)收藏者還在以藝術(shù)品為投資手段時(shí)，張皓銘已經(jīng)坐擁市值超過(guò)4億元的800多件藏品，以及美輪美奐的“家庭藝術(shù)館”，并且將在年內(nèi)開(kāi)張全國(guó)首家以當(dāng)代藝術(shù)為主題的“畫(huà)廊酒店”；當(dāng)大多數(shù)收藏者還在拿著名錄尋找當(dāng)代知名藝術(shù)家的時(shí)候，張皓銘已經(jīng)開(kāi)始挖掘新人，支持有潛質(zhì)年輕藝術(shù)家的發(fā)展。這就是著名收藏家張皓銘的收藏觀。在他的世界里，藝術(shù)不是投資品，而是與生活的完美融合。正如他自己所說(shuō)并實(shí)踐的——收藏只是一種充滿(mǎn)樂(lè)趣的生活方式。 大部分人是在拍賣(mài)場(chǎng)上買(mǎi)落后的東西 　　在張皓銘看來(lái)，投資與收藏是 [詳細(xì)...]