既然語言里分類出“繪畫語言”，繪畫語言又分類出“造句”——即繪畫語言動用它們各顯神通的工具，去完成要觸達的圖像。迷彩，作為一個“造句了的詞”，在邢俊勤筆下，是如何由職業符號向藝術符號“沉默轉身”轉型的呢？ 屬人的進化進步，區別于其他物種的根本區別，是發明了語言，以及不斷進化演化、承續著語言自我的革新革命。 自打邢俊勤發現了“迷彩”這一特定職業符號，乃因藝術的作為，乃因藝術為這發現的內在動力；結果，互為因果地是，“迷彩”這一符號，轉化為他特定定制的藝術語言。 這并不矛盾。職業軍人與職業藝術達成的默契，可貴的是，他在一個看 [詳細...]

初晴 中國畫 48cmx68cm 2025年 四月份的時候，我便不斷給家鄉的同學打電話，詢問小河的水來了嗎。讓我失望的是，由于近百年未遇的干旱，家鄉的多條河流斷流，本來計劃“五一”長假進行的寫生活動未能實施。但是，小河上盛開的海菜花，卻不斷在我的夢中出現。 直到七月中旬，寫生活動終于成行。盡管天氣非常炎熱，我仍憧憬著在河邊揮筆作畫的情景，以及收筆之后那種滿足和舒暢的心情。我愛家鄉的小河朋友們都知道，以致于我召集外出寫生的時候，大家都主動建議地點定在我的家鄉都安，我也順水推舟地同意了。 到達住宿的地方——中意客棧，已是下 [詳細...]

展覽前言 嶺南的季節交替，總帶著微妙的氣息。夏末秋初肇慶雨水頻仍，星湖波光瀲滟，山色水光相映。正是寄情山水的好時節，而今王永才的山水作品匯聚于此畫與境交相輝映，別具意味。 此次展出的作品，有永才源自嶺南水鄉的寫生小品也有鋪展山川氣象的長卷。像《逢簡水韻》《清暉園寫生》，寥寥數筆，便寫出古園與水鄉的寧靜與清新；而《青山入夢逐煙云》《云煙飄渺心自在》，則縱橫舒展，云煙浩蕩，山勢連綿，把胸襟的開闊與自然的蒼茫融為一體。大小互映，疏密相生，正好折射出他筆墨中的兩重氣質：永才生于山東高密，性格里有北方人的直率與豪放；定居嶺南多年，又漸漸受南方山川 [詳細...]

戰罷休息（油畫） 184×262.5厘米 1951年 尤里·米哈伊洛維奇·涅普林則夫 中國國家博物館藏 蘇聯衛國戰爭后初期，美術家通過畫筆描繪出戰爭場面，一方面是反映英雄精神，讓人民記住英勇斗爭的戰士，另一方面也是對未來美好生活的向往。這時期的現實主義風格更多是反映戰后人民生活、社會和工業發展的日常風俗畫。俄羅斯（蘇聯）著名畫家尤里·米哈伊洛維奇·涅普林則夫創作的《戰罷休息》就是表現軍人普通日常狀態、介于風俗畫與革命歷史畫之間的典型作品。 尤里·米哈伊洛維奇·涅普林則夫（1909—1996）是俄羅斯（蘇聯）畫家、美術教育家、人民畫家、列賓美 [詳細...]

在方志敏烈士的不朽名篇《可愛的中國》誕生90周年之際，“赤子·大地——趙奇《可愛的中國》繪畫研究展”近日于方志敏的家鄉江西省上饒市拉開帷幕。在上饒市美術館內，畫家趙奇以深沉筆觸繪就的《可愛的中國》連環畫，將方志敏筆下“光明前途”的預言化作震撼人心的視覺史詩。 20世紀80年代，遼寧的年輕畫家趙奇懷著對方志敏的敬仰，選擇將《可愛的中國》作為他第一部獨立創作的連環畫題材。他憑借一腔赤誠，數易其稿，將這篇文學經典繪制為46幅畫作。這部作品開創了連環畫的新面貌、新風格，更因為作品中涌動的與方志敏名篇中一樣的赤子情懷，深受大眾喜愛，屢獲大獎，數次再版，成為一代美術經典。從 [詳細...]

抗戰（木版畫） 9.9×13.4厘米 1937年 力群 中國藝術研究院藏 冼星海在《魯藝與中國新興音樂——為魯藝一周年紀念而寫》中這樣表述：“延安是中國青年的古城”，“延安也是建立中國新文藝的古城”——這是許多青年人自己說出來的話。延安之所以為延安，并不是偶然，它的確有歷史和時代的背景。 我時常在思考，當時的延安，之所以成為“延安”，是因為它是先進文化的代表，吸引著全世界進步青年的注意，更有著巨大的號召力。正如冼星海所言，延安孕育的，不僅是青年一代，更是青年一代的信仰與信念。 在延安這片熱土之上，中國的新文藝肇始，音樂 [詳細...]

義勇軍進行曲（油畫） 400×480厘米 2009年 全山石 翁誕憲 中國美術館藏 8月25日，由文化和旅游部、中國文學藝術界聯合會共同主辦的“人民必勝——紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年美術作品展”在北京中國美術館開幕。 展覽匯集了中國美術館及中國共產黨歷史展覽館、中國人民革命軍事博物館等單位收藏的300余件經典美術作品和新創作品，濃墨重彩地抒寫了在中國共產黨倡導建立的抗日民族統一戰線旗幟下，全體中華兒女同仇敵愾、眾志成城，最終取得抗日戰爭勝利的雄壯史詩，深情禮贊偉大抗戰精神，激勵人們銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創未 [詳細...]