一、拓片的保存方法 　　將各種器物，經(jīng)過(guò)上紙上墨，拓印成拓片。但這項(xiàng)工作還不能算是結(jié)束了，而更重要的則是如何保存這些拓片。 　　拓好每一張拓片后，首先應(yīng)該將刻石或器物出土的地點(diǎn)、時(shí)間、名稱，是碑陰、碑陽(yáng)或碑側(cè)，及時(shí)用鉛筆在拓片的右下角寫(xiě)明。如果所拓的只是石窟雕刻、墓室畫(huà)像石或造像碑中的某一部分，那么還應(yīng)該將其在整體中的具體部位記清楚。這些記錄雖然字?jǐn)?shù)甚少，但是它卻關(guān)乎著拓本的價(jià)值。 　　類(lèi)似碑帖、墓志和畫(huà)像石的大幅拓片，揭下后應(yīng)將拓片上下對(duì)折，按檔案袋的大小(大16開(kāi))折疊，放入袋中保存。小件拓片可直接入袋。無(wú)論大小拓片入袋后，必須在檔案袋上注明該拓片的名稱和拓片的張數(shù)，并編號(hào)入庫(kù)，登記入冊(cè)，以便曰后查用。在博物館和圖書(shū)館里，拓片還必須按規(guī)定編制庋藏卡片和分類(lèi)目錄(按時(shí)代，也可按地區(qū))，以供讀者選用。 [詳細(xì)...]

　　今年初，科學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槭艿疥?yáng)光的影響，梵高的部分畫(huà)作里“向日葵”般燦爛的黃色，現(xiàn)在正細(xì)微地慢慢變暗。據(jù)悉，導(dǎo)致色澤質(zhì)量下降的直接原因是陽(yáng)光中紫外線的照射在畫(huà)作上產(chǎn)生了一系列化學(xué)反應(yīng)。梵高名畫(huà)受到“威脅”的消息一出，為之震動(dòng)的不僅僅是藝術(shù)界，科學(xué)雜志《分析化學(xué)》還專門(mén)為此發(fā)表了一篇文章，提出解決方案。這個(gè)解決方案的關(guān)鍵，便是設(shè)立屏障，遮擋過(guò)濾紫外線的照射。事實(shí)上，保存畫(huà)作除了要防曬，還有很多需要注意的事項(xiàng)。 　　藏在山洞里的油畫(huà) 　　2008年，一個(gè)由日本和美國(guó)科學(xué)家組成的科考小組在阿富汗的石窟群里有了意外發(fā)現(xiàn)：他們?cè)谏蕉蠢锇l(fā)現(xiàn)了目前已知世界上最古老的油畫(huà)，可以追溯至公元7世紀(jì)，距今足有1000多年的歷史。 　　經(jīng)科學(xué)家們鑒定，這應(yīng)該是迄今為止人們發(fā)現(xiàn)的最早的油畫(huà)樣本，“盡管古羅馬人和 [詳細(xì)...]

　古人說(shuō)“紙壽千年”，但如果不注意愛(ài)護(hù)，紙張非常容易損壞。尤其是裝裱好的字畫(huà)，如何存放也是非常有講究的。本期，記者請(qǐng)我省知名裝裱師耿宇齡為大家講述字畫(huà)存放的知識(shí)。耿宇齡，1959年生于濟(jì)南，1979年開(kāi)始從事書(shū)畫(huà)出口的裝裱與修復(fù)工作，曾在故宮博物院進(jìn)修古舊書(shū)畫(huà)修復(fù)技藝，現(xiàn)為山東省人力資源和社會(huì)保障廳所屬山東省城鎮(zhèn)勞動(dòng)就業(yè)訓(xùn)練中心副研究館員。著有《宇齡論裝裱工藝》。 　　書(shū)畫(huà)作品經(jīng)過(guò)裝裱后，已經(jīng)成為一件完整的藝術(shù)品，必須精心愛(ài)護(hù)，合理存放，以免使其受潮發(fā)霉或受到熏染。存放時(shí)要將畫(huà)卷用棉連紙或薄皮紙包裹一層，外邊再包裹一層新報(bào)紙(報(bào)紙上的油墨可防止蟲(chóng)蛀)后套在塑料袋中并系住袋口。如畫(huà)幅較多，可將畫(huà)卷包好后有次序地平擺在抽屜里或畫(huà)櫥內(nèi)，不要擺得很多而使下層受壓，應(yīng)分若干層，并在每層上貼上簽條，標(biāo)注目錄。畫(huà)櫥要放置在干燥涼爽的地方，櫥子內(nèi)可放些 [詳細(xì)...]

　字畫(huà)收藏，要注意以下五方面: 　　一、字畫(huà)收藏者多備一些字畫(huà)工具書(shū)。學(xué)習(xí)字畫(huà)鑒定，有關(guān)的字畫(huà)工具書(shū)必不可少，如人們常用的《中國(guó)美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家印款綜匯》、《中國(guó)美術(shù)家人名大辭典》、《中國(guó)美術(shù)史》等等。這些工具書(shū)可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書(shū)中查到。 　　二、字畫(huà)收藏者多看原作。通過(guò)多看名家作品的真跡，了解畫(huà)家各個(gè)時(shí)期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點(diǎn)。 　　三、字畫(huà)收藏者多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌?chǎng)上看，作偽的手法可謂五花八門(mén)、眼花繚亂。傳統(tǒng)的作偽形式主要有摹本、臨本、造本、仿本、假畫(huà)、真跋、改添款等幾種。現(xiàn)代的制偽已將高科技手段引入。因此，學(xué)鑒定的人要緊跟市場(chǎng)的 [詳細(xì)...]

名家字畫(huà)收藏，提高眼力務(wù)必要做到以下“五多”。 1、多作比較。鑒定真?zhèn)侮P(guān)鍵在于比較，沒(méi)有比較也就談不上鑒定。所以，平時(shí)遇上贗品，可以拿真跡與之比較，從中尋找到作偽的“蛛絲馬跡”。 2、多備一些字畫(huà)工具書(shū)。學(xué)習(xí)字畫(huà)鑒定，有關(guān)的字畫(huà)工具書(shū)必不可少，如人們常用的《中國(guó)美術(shù)大辭典》、《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家印款綜匯》、《中國(guó)美術(shù)家人名大辭典》、《中國(guó)美術(shù)史》等等。這些工具書(shū)可以幫助人們查找有關(guān)的資料。比如名家的印章與落款等，都可以從工具書(shū)中查到。 3、多看原作。通過(guò)多看名家作品的真跡，了解畫(huà)家各個(gè)時(shí)期(學(xué)習(xí)期、成熟期、巔峰期、衰退期)的用紙、用墨、用色、筆法、印章、落款等特點(diǎn)。 4、多了解作偽的手法。要提高自己的辨別真?zhèn)蔚难哿Γ涣私庾鱾握叩氖址ú恍小氖袌?chǎng)上看，作偽的手法可謂五花八門(mén)、 [詳細(xì)...]

收藏品增值的八大因素 　　人們?cè)跓嶂杂谑詹貢r(shí)，必須弄清藏品增值究竟有哪些因素，方不至于走入誤區(qū)。因此，投資收藏品要注意以下幾點(diǎn): 　　一.存世量。發(fā)行量少的存世量自然少，但發(fā)行量大的，由于時(shí)間長(zhǎng)久或后期銷(xiāo)毀、遺失、丟棄等原因，也會(huì)造成存世量較小，從而使藏品變得珍貴。 　　二.需求量。需求量很大，造成供不應(yīng)求局面的藏品，即使發(fā)行量很大，或發(fā)行時(shí)間較短，也較易升值。 　　三.炒作因素。市場(chǎng)炒作，會(huì)使藏品價(jià)值上漲較快，但如果是暴漲的話，就應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)慎了，因?yàn)槿藶槌醋骱圹E過(guò)濃，就會(huì)嚴(yán)重背離價(jià)值規(guī)律，導(dǎo)致暴跌。 　　四.題材。如果是熱門(mén)題材的藏品，特別是較有政治意義或較有歷史時(shí)代意義題材的藏品，很容易升值。 　　五.種類(lèi)。如果此類(lèi)藏品比較獨(dú)特(如無(wú)齒小型張、風(fēng)光郵資片 [詳細(xì)...]

書(shū)法品評(píng)是一個(gè)復(fù)雜的心理過(guò)程，他與書(shū)法創(chuàng)作取反方想向的運(yùn)動(dòng)。書(shū)法創(chuàng)作是集點(diǎn)畫(huà)以成字。組字而成篇，從而表現(xiàn)出作品的神采境界；而書(shū)法品評(píng)的第一視覺(jué)印象常常是書(shū)作的神采、氣韻、再審視它的章法，剖析它的結(jié)字，用筆、有書(shū)作的意向，而聯(lián)想到生活中種種事物，作者的創(chuàng)作環(huán)境和思想活動(dòng)，從而領(lǐng)會(huì)出作品的美之所在。因此，書(shū)法品評(píng)的過(guò)程，是觀賞者的“美的再創(chuàng)造”過(guò)程。 書(shū)法美的表現(xiàn),不外有“實(shí)”與“虛”兩個(gè)方面。“實(shí)”的方面是有形的。它包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法等內(nèi)容；“虛”的方面是無(wú)形的，包括神采、氣韻、意境等內(nèi)容。兩方面互相依存，相互為用，共同表現(xiàn)出書(shū)法作品的審美價(jià)值。 用筆、結(jié)構(gòu)和章法，都是可見(jiàn)的形體。用筆有遲急、起伏、 [詳細(xì)...]

畫(huà)家吳冠中對(duì)自己的作品鑒定不被相關(guān)拍賣(mài)公司認(rèn)可在收藏界引起一定反響，那么，藝術(shù)品的拍賣(mài)鑒定權(quán)究竟在誰(shuí)手里？誰(shuí)能對(duì)一件藝術(shù)作品的真?zhèn)我诲N定音？針對(duì)這一拍賣(mài)收藏界的“老大難”話題，前天，幾大拍賣(mài)公司負(fù)責(zé)人、收藏家以及法律界人士就拍賣(mài)鑒定誰(shuí)有權(quán)在北京展開(kāi)了一番爭(zhēng)論。 收藏家:自己的作品無(wú)權(quán)鑒定很荒謬 臺(tái)北寒舍藝術(shù)中心董事長(zhǎng)王定乾說(shuō)，藝術(shù)本身就是一個(gè)真善美的東西，如果鑒定權(quán)、歸屬權(quán)還要?jiǎng)佑玫椒缮蟻?lái)談，就失去了價(jià)值了。“一個(gè)在世的藝術(shù)家對(duì)自己的藝術(shù)品還不能有絕對(duì)的鑒定權(quán)利，就很荒謬。” 作為藝術(shù)家，史國(guó)良曾經(jīng)親身感受到假畫(huà)之害，并與拍賣(mài)行對(duì)簿公堂。他強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)家活著的時(shí)候自己都沒(méi)有發(fā)言權(quán)，就是對(duì)藝術(shù)家不信任。“第一，藝術(shù)家的品德肯定有問(wèn)題，信譽(yù)不好。 [詳細(xì)...]

贗品書(shū)畫(huà)給書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)的正常發(fā)展帶來(lái)了消極影響，但也有一些特殊情況使得一些贗品書(shū)畫(huà)具有寶貴的價(jià)值，例如以下情況： 1、仿造的作品。歷史上一些書(shū)畫(huà)名家的作品相繼失傳，于是就出現(xiàn)了以仿品來(lái)替代真跡的方法，來(lái)填補(bǔ)書(shū)畫(huà)史上某一作者代表作品的空缺。 2、臨摹的作品。一些書(shū)畫(huà)“傳世名作”是靠“摹本”形式流傳至今。例如晉朝王羲之的《蘭亭序》真跡，世久無(wú)存。但有虞世南本、遂良(米芾詩(shī)題)本，馮承素本等摹本流傳下來(lái)。這些歷代名人書(shū)法大家臨摹王羲之的作品，其藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值不言而喻。 3、將名家作品改頭換面、張冠李戴。例如清代大畫(huà)家袁耀的青綠山水畫(huà)就曾經(jīng)被作偽過(guò)。袁耀字“昭道”，而唐代著名大畫(huà)家李思訓(xùn)的兒子小李將軍名為李昭道。 [詳細(xì)...]

目前，書(shū)畫(huà)收藏界已把藏品的要求提高到真、精、新層面上。“新”，比較容易理解，它指作品品相的完好如新。如現(xiàn)藏上海博物館的清初大畫(huà)家吳歷作于康熙十五年的《湖天春色圖》，雖歷經(jīng)300余年，至今仍紙本完好，墨色如新，堪為古畫(huà)“新”的佳例。而“真”與“精”在書(shū)畫(huà)鑒藏中，不免有人混淆，如有的人在鑒別真?zhèn)沃校盟囆g(shù)的優(yōu)劣來(lái)論畫(huà)的真?zhèn)巍Ｈ缫?jiàn)到某一作品畫(huà)得“精”，即為其“真”，反之則認(rèn)為是偽作。這種評(píng)判，在根本上有悖書(shū)畫(huà)鑒定“真?zhèn)蔚谝唬瑑?yōu)劣第二”的基本法則。 　　所稱作品的“真”，是指該作品確實(shí)為署名者的手跡。而作品的“精”， [詳細(xì)...]

藝術(shù)品收藏切忌迷信曾經(jīng)公開(kāi)發(fā)表、曾經(jīng)獲獎(jiǎng)。現(xiàn)在的一些拍賣(mài)會(huì)，拍賣(mài)圖錄上往往注明：該作品曾經(jīng)在何處發(fā)表，曾經(jīng)榮獲何獎(jiǎng)，以此來(lái)增加該作品的可信度和附加值。同時(shí)，往往會(huì)有一些專業(yè)報(bào)刊，大量刊登拍品。普通藏家應(yīng)該注意兩點(diǎn)：一是連古畫(huà)尚且可以作假，而且以假亂真，偽造一些出版物，對(duì)不法畫(huà)商來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直易如反掌。現(xiàn)在電腦技術(shù)和印刷技術(shù)非常發(fā)達(dá)，不必耗費(fèi)多大時(shí)間和精力，就可以把他認(rèn)為需要的拍品，出現(xiàn)在若干年前權(quán)威的書(shū)畫(huà)出版物中。至于目前不少專業(yè)報(bào)刊，按照廣告收費(fèi)來(lái)對(duì)待拍賣(mài)圖錄，一般對(duì)所登圖錄不負(fù)真?zhèn)舞b定之責(zé)。所以，拍賣(mài)公司只要肯出錢(qián)，便可以十分便利地在專業(yè)報(bào)刊“發(fā)表”他所需要“發(fā)表”的拍品。想當(dāng)年林散之先生在《人民中國(guó)》日文版刊登一幅草書(shū)作品，便名滿天下，而如今的書(shū)畫(huà)家，哪一個(gè)不是整版整版刊登作品，一部接一部出版畫(huà)冊(cè)？時(shí)代真的不同了，其中一個(gè)最重要不同是：現(xiàn)在可以掏錢(qián) [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)拍品的真假問(wèn)題一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。由于傳統(tǒng)騙術(shù)曝光率高，販假者開(kāi)始對(duì)贗品進(jìn)行更為巧妙的包裝，投資者和收藏者務(wù)必要警惕，以免吃藥上當(dāng)。 　　書(shū)畫(huà)拍品的真假問(wèn)題一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。由于名家字畫(huà)在海內(nèi)外拍賣(mài)場(chǎng)上十分走俏，尤其是一些大名家的作品動(dòng)輒數(shù)萬(wàn)乃至數(shù)十萬(wàn)元，一些人為了牟取暴利，采用編故事等方式推銷(xiāo)贗品，什么祖?zhèn)鲗氊悺⒊鐾廖奈锏龋€有的甚至?xí)蛉硕悾压适戮幍锰煲聼o(wú)縫。 　　但隨著投資者的日趨成熟，傳統(tǒng)騙術(shù)曝光率高，販假者開(kāi)始對(duì)贗品進(jìn)行更為巧妙的包裝。據(jù)筆者觀察，主要有以下四種，投資者和收藏者務(wù)必要警惕，以免吃藥上當(dāng)。 　　包裝一：采用現(xiàn)代技術(shù)“合影” 　　近幾年，筆者在一些拍賣(mài)會(huì)的預(yù)展上，常會(huì)看到某名家與該幅拍品的合影，拍賣(mài)行采用此方法的用意是為了證明該幅作品是畫(huà)家真跡。前不久，筆者 [詳細(xì)...]

在近日結(jié)束的中國(guó)嘉德四季拍賣(mài)會(huì)上，近現(xiàn)代書(shū)法成交超過(guò)90%，超過(guò)50件于右任書(shū)法全部以高價(jià)成交，數(shù)十件啟功書(shū)法也被買(mǎi)家一搶而空，繼續(xù)延續(xù)去年近現(xiàn)代名人書(shū)法的市場(chǎng)行情。行內(nèi)人士認(rèn)為，近現(xiàn)代書(shū)法家作品所蘊(yùn)涵的豐富的歷史、文化價(jià)值正逐漸被人們發(fā)現(xiàn)和重視，建議收藏者關(guān)注作者的理論價(jià)值，追求藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。 　　 　　近代書(shū)法有廣泛收藏基礎(chǔ) 從2006年下半年起，拍賣(mài)市場(chǎng)的近現(xiàn)代書(shū)法作品開(kāi)始有所起色，2007年全國(guó)各拍賣(mài)公司書(shū)法作品的上拍量明顯增加，并紛紛組織書(shū)法專場(chǎng)的拍賣(mài)。在2007年9月舉行的嘉德四季拍賣(mài)會(huì)書(shū)法專場(chǎng)中，共推出近現(xiàn)代書(shū)法和古代書(shū)法390件拍品，成交率接近90%。 　　 　　由此可看出，近幾年來(lái)，近現(xiàn)代書(shū)法大有起色。市場(chǎng)人士表示，首先，大名家的精品天價(jià)不斷，如《石渠寶笈》著錄的成親王《行書(shū)河源紀(jì)略諭》以4 [詳細(xì)...]

　　書(shū)畫(huà)造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是書(shū)畫(huà)藝術(shù)的特殊性使然。金運(yùn)昌說(shuō)，書(shū)畫(huà)藝術(shù)是一個(gè)“勢(shì)利場(chǎng)”，藝術(shù)品的價(jià)值并不完全靠藝術(shù)水平，還要靠藝術(shù)家的“名氣”。名家的作品即使藝術(shù)水平稍差一些也是好東西，這就很容易導(dǎo)致造假的出現(xiàn)。另外，近年來(lái)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)不斷升溫，更是造就了一批造假者。不過(guò)，與以往不同的是，現(xiàn)在造假出現(xiàn)了“專業(yè)化”的趨勢(shì)。一些專業(yè)畫(huà)家在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下成為“造假者”，一批“高仿”的贗品隨之出現(xiàn)。這類(lèi)贗品與一般贗品相比具有更高的迷惑性，使收藏者難以辨認(rèn)，從而打擊了人們的收藏?zé)崆椤? 　　金運(yùn)昌說(shuō)：“目前，有不計(jì)其數(shù)的人參與到收藏中來(lái)，但現(xiàn)在文物市場(chǎng)上假貨泛濫，藏家受騙上當(dāng) [詳細(xì)...]

如果說(shuō)今秋的藝術(shù)品拍賣(mài)讓你覺(jué)得“慘不忍睹”，那么請(qǐng)做好準(zhǔn)備，因?yàn)檎嬲?ldquo;谷底”可能還在明年等著我們。北京華辰拍賣(mài)行董事長(zhǎng)甘學(xué)軍，略帶憂慮地用這個(gè)詞描述2009年藝術(shù)市場(chǎng)的前景。 從10月初的香港蘇富比秋拍，到剛剛落幕的北京保利、瀚海秋拍，幾乎每一個(gè)成交數(shù)據(jù)都在沖擊著人們的神經(jīng)。香港佳士得今年春拍總成交額達(dá)24億港元，秋拍時(shí)竟萎縮到了11億港元；北京嘉德春拍創(chuàng)造了9.9億元人民幣，秋拍同樣下跌到了3.6億元；除此之外，此次蘇富比、保利、匡時(shí)、瀚海等各家拍賣(mài)行的成交額，都比春拍時(shí)下滑了50%甚至更多。 顯然，金融海嘯對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊，超乎了所有人的想象。但拍賣(mài)行幾乎來(lái)不及為眼前的慘淡局面“默哀”，已經(jīng)被新一輪危機(jī)的陰影所籠罩。可以預(yù)計(jì)的是，明年對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)將是一 [詳細(xì)...]

　盡管大多數(shù)拍賣(mài)公司的秋拍尚未亮相，但無(wú)論是此前各家公司的征集動(dòng)作，還是近期結(jié)束的拍賣(mài)會(huì)，都表明繼春拍之后，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)毫無(wú)疑問(wèn)成為今年秋拍的主角。在不久前舉行的拍賣(mài)會(huì)上，一幅《佚名北宋建陽(yáng)景福院羅漢會(huì)齋牒》，拍出了4500萬(wàn)元的高價(jià)。古代書(shū)畫(huà)似乎真的是遍地黃金，然而在收藏大家眼中并不是這樣。 　一、高價(jià)書(shū)畫(huà)出現(xiàn)流拍命運(yùn) 郭慶祥的這種表態(tài)，在拍賣(mài)市場(chǎng)上也得到了印證。在2007年北京保利的秋拍中，備受關(guān)注的《元人秋獵圖》以2200萬(wàn)元起拍，在經(jīng)過(guò)10輪競(jìng)價(jià)后升至2900萬(wàn)元，但仍未達(dá)到賣(mài)家底價(jià)，最終流拍。據(jù)悉，該作品長(zhǎng)達(dá)1240厘米，畫(huà)面涉及場(chǎng)景宏大，人物及其表情豐富，被譽(yù)為另一幅“清明上河圖”，并且為清內(nèi)府舊藏，上有乾隆、嘉慶、道光幾位皇帝的鑒藏印。它曾于1989年現(xiàn)身紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)，以18 [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)鑒定行業(yè)中所謂的“贗品”，通常又稱為“偽作”或叫“假畫(huà)”、“假字”。它是指并非某一名家所作，卻被冠以其名的書(shū)畫(huà)仿制品。書(shū)畫(huà)贗品最早究竟出現(xiàn)于何時(shí)?起初的書(shū)畫(huà)作偽又是出于何種動(dòng)機(jī)?目前恐怕還難下準(zhǔn)確的結(jié)論。但是有一點(diǎn)可以肯定，當(dāng)書(shū)畫(huà)成為商品進(jìn)入市場(chǎng)時(shí)，任何一件傾注著書(shū)畫(huà)創(chuàng)作者聰明才智和辛勤勞動(dòng)的作品，除了帶給消費(fèi)者可供欣賞的藝術(shù)價(jià)值外，同時(shí)也具備了流通領(lǐng)域商品的基本屬性，即以貨幣或?qū)嵨镄问剑锤魅∷琛⒌葍r(jià)交換的原則進(jìn)行相互間的交流，從而實(shí)現(xiàn)書(shū)畫(huà)作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。正是基于進(jìn)入商品流通領(lǐng)域后的書(shū)畫(huà)作品所具備的商品屬性，才使得以牟利為目的書(shū)畫(huà)贗品的出現(xiàn)也所在難免。近年來(lái)隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，各種書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)(如畫(huà)廊、文物公司、書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)、博覽會(huì)等)的出 [詳細(xì)...]

　書(shū)畫(huà)的真?zhèn)晤}跋分為三類(lèi)：作者的題跋，同時(shí)人的題跋，后人的題跋。某件書(shū)畫(huà)的題跋雖然也有對(duì)這件作品加以否定的，但這是少數(shù)。最多的是為了說(shuō)明這件作品的創(chuàng)作過(guò)程、收藏關(guān)系，或者考證它的真?zhèn)巍Ｓ谑怯性S多作品仗著題跋增加了后人對(duì)它的信任。但書(shū)畫(huà)既有偽作，題跋方面也同樣有多種作偽情況。 　 真古畫(huà)而配以別人的偽跋或偽古畫(huà)而配以別人的真跋，都是常事，竟連畫(huà)家自己的題跋真而作品卻假的情況也是存在的。以近代人為例:吳昌碩作畫(huà)喜歡一批一批地畫(huà)，上午畫(huà)完放在地上，午睡以后再題詩(shī)添款。別人有時(shí)把畫(huà)好的畫(huà)拿走了，用假的頂替，他起床后，未加思索就一律題上了款。還有的畫(huà)家晚年誤把別人摹仿他的畫(huà)當(dāng)成親筆，加上題跋。 后人的題跋對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定能起多大作用更要根據(jù)具體情況來(lái)進(jìn)行分析。作偽在宋代已很盛行，米芾《書(shū)史》便記載了他所臨寫(xiě)的王獻(xiàn)之《鵝群帖》及虞世南書(shū)，被王晉卿染成 [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)鑒定，誰(shuí)說(shuō)了算? “畫(huà)家本人說(shuō)”？、“友人弟子說(shuō)”？、“家屬后人說(shuō)”？和“鑒定專家說(shuō)”？ 　　在當(dāng)下的書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)踐中，都有些什么人在掌握著話語(yǔ)權(quán)？在利用話語(yǔ)權(quán)說(shuō)些什么？至于他們到底誰(shuí)說(shuō)了算？可能只有讓歷史來(lái)評(píng)定，我們只是在如實(shí)記錄著歷史的進(jìn)程而已。 　　藝術(shù)品作為人類(lèi)的精神產(chǎn)品，其需求性是不用質(zhì)疑的。然而，如今一直將收藏者拒之門(mén)外的除了書(shū)畫(huà)本身的好壞之外，還有更大的成分是基于這個(gè)行業(yè)中諸多不規(guī)范行為，例如當(dāng)下的書(shū)畫(huà)鑒定行為。一直以來(lái)，中國(guó)都不缺少所謂的鑒定專家，然而書(shū)畫(huà)真?zhèn)螁?wèn)題始終泛濫成災(zāi)。曾于某報(bào)紙上閱讀王永林《書(shū)畫(huà)鑒定誰(shuí)擁有話語(yǔ)權(quán)？》一文，引發(fā)筆者感觸頗多。在該文中，原作者提出“畫(huà)家本人說(shuō)&rd [詳細(xì)...]

辨識(shí)書(shū)畫(huà)造假的新方法　 　　如同大街上有些衣衫襤褸的行乞者是裝扮（外加表演）出來(lái)的一樣，書(shū)畫(huà)作偽招術(shù)自古以來(lái)也有一種將成品偽裝成陳舊殘破的模樣，來(lái)誘使買(mǎi)家上當(dāng)?shù)?ldquo;材質(zhì)做舊”造假法。 　　那么，古今的書(shū)畫(huà)造假者們除了主攻筆墨、造型與題款的這些項(xiàng)目外，為什么還要另外再對(duì)材質(zhì)作偽下功夫呢？這與三種因素密切相關(guān)：一、書(shū)畫(huà)作偽原理。在偽成品制作完成后，要是能再相應(yīng)地做一些諸如“包漿”之類(lèi)的活兒，那對(duì)“像”必有或多或少的作用。二、書(shū)畫(huà)鑒藏人的鑒定方法與思路。古今有不少鑒藏愛(ài)好者對(duì)書(shū)畫(huà)的筆墨、造型及款識(shí)等項(xiàng)目的識(shí)別力不強(qiáng)，許多人的工作方法不對(duì)頭，他們總是很容易被書(shū)畫(huà)表面征象的“舊”所迷惑，似乎材質(zhì)的“舊”便與書(shū)畫(huà) [詳細(xì)...]

書(shū)畫(huà)的作偽與鑒別 　　書(shū)畫(huà)是一種筆墨藝術(shù)，制作成本低廉，然而名家書(shū)畫(huà)價(jià)值卻令人咋舌。書(shū)畫(huà)是藝術(shù)品，從巍峨的廳堂至居家小室懸掛幾幅倍增藝術(shù)氛圍，所以廣受歡迎，市場(chǎng)頗大。因?yàn)闀?shū)畫(huà)之價(jià)值包含了經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)的意味，書(shū)畫(huà)，特別是名家書(shū)畫(huà)，成了人們寵愛(ài)的物品，由此導(dǎo)致書(shū)畫(huà)的作偽屢屢發(fā)生。投資者涉足書(shū)畫(huà)買(mǎi)賣(mài)，主要應(yīng)了解書(shū)畫(huà)的作偽與鑒別，否則極易上當(dāng)受騙。書(shū)畫(huà)作偽，方法甚多。 　　其一摹仿。過(guò)去的古玩商常招收10歲左右的小學(xué)徒，讓其學(xué)習(xí)古玩知識(shí)，并繪畫(huà)、書(shū)法一起演練，當(dāng)達(dá)到一定水準(zhǔn)，就讓善繪畫(huà)者天天摹仿某名家的真跡畫(huà)，讓善書(shū)法者天天摹仿某名家的書(shū)法，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的摹仿，達(dá)到可以亂真的水平。然后，將摹仿的作品用薰舊法加工，使紙張、墨色、印色具有陳舊的樣子。隨后，將偽作送至名家的故居或紀(jì)念地出售，并聲稱此類(lèi)原物在當(dāng)?shù)厣醵啵镜厝耸坎划?dāng) [詳細(xì)...]

近日，在湖北收藏家協(xié)會(huì)和武漢文德堂聯(lián)合主辦的書(shū)畫(huà)收藏展上，140幅名家作品吸引了眾多江城書(shū)畫(huà)愛(ài)好者前來(lái)欣賞，其中有不少投資者為了看真跡、專為練“眼力”而來(lái)。 　記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，這140幅畫(huà)作中，既有齊白石、張大千、趙樸初等大家作品，也有周韶華、陳立言、李乃蔚、聶干因、冷軍等湖北名家的優(yōu)秀作品。專門(mén)從武昌趕來(lái)看畫(huà)展的一位書(shū)畫(huà)愛(ài)好者表示，目前市面上的很多名家作品真假莫辨，作為初學(xué)者，他目前還沒(méi)有能力對(duì)這些作品做出甄別。由于前段時(shí)間“傻買(mǎi)”過(guò)一些仿品，近期他已很少出手購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)作品，主要是多看多學(xué)。“對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，多看少動(dòng)是個(gè)好方法。”湖北省收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)譚曉暉表示，近年來(lái)，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展非常快，一些名家名作的市場(chǎng)價(jià)格漲幅兇猛，這也吸引了不少人關(guān)注這個(gè)市場(chǎng) [詳細(xì)...]

近年來(lái)，隨著海外文物回流趨勢(shì)愈演愈烈，許多“新鮮”書(shū)畫(huà)以及藝術(shù)品紛紛進(jìn)入到內(nèi)地的拍賣(mài)市場(chǎng)，這也使得古籍善本專場(chǎng)上的著錄書(shū)籍引起了投資者濃厚的興趣。從嘉泰春拍來(lái)看，系列化的投資正成為一個(gè)趨勢(shì)。 　　 　　在瓷器著錄書(shū)籍中，1902年和1927年出版的《中國(guó)瓷器》和《康熙、雍正、乾隆時(shí)期的中國(guó)瓷器》二種共三冊(cè)，格外引人注目。《康熙、雍正、乾隆時(shí)期的中國(guó)瓷器》介紹在海外相關(guān)機(jī)構(gòu)以及收藏家手中的相關(guān)經(jīng)典三代瓷器，是對(duì)瓷器投資的重要參考。《中國(guó)瓷器》在紋飾以及器型的研究上非常具有權(quán)威性，如在2000年4月，香港佳士得以3304.5萬(wàn)港元成交的清乾隆粉彩花蝶紋如意耳尊，在拍賣(mài)目錄中介紹其紋飾的時(shí)候，就引用這本書(shū)上第688和689號(hào)圖版。兩者結(jié)合無(wú)疑將大大幫助投資者。 　　 　　張大千臨摹敦煌壁畫(huà)等民國(guó)畫(huà)冊(cè) [詳細(xì)...]

近年，中國(guó)大陸書(shū)畫(huà)拍賣(mài)成為藝術(shù)品市場(chǎng)一大亮點(diǎn)。許多近現(xiàn)代大師的拍品成為買(mǎi)家追逐的對(duì)象，一些重量級(jí)拍品屢破紀(jì)錄，連創(chuàng)新高。如吳昌碩《花卉十二屏》（1650萬(wàn)元）、齊白石《山水冊(cè)八開(kāi)》（1661萬(wàn)元）、徐悲鴻《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》（1705萬(wàn)元）、傅抱石《毛主席詩(shī)意山水冊(cè)八開(kāi)》（1980萬(wàn)元）等，陸儼少《杜甫詩(shī)意百開(kāi)冊(cè)》更以6930萬(wàn)元的刷新了中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄。古代書(shū)畫(huà)升溫之快，也令人始料未及。元倪瓚《江亭山色圖》（1980萬(wàn)元）、明陳洪綬《花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)》（2860萬(wàn)元）、清王鑒《仿古山水冊(cè)》（1265萬(wàn)元）均突破千萬(wàn)元大關(guān)。元鮮于樞《草書(shū)石鼓歌》更是達(dá)至4620萬(wàn)元！此外，惲壽平《花卉冊(cè)八開(kāi)》（693萬(wàn)元）、鄭板橋《竹石蘭蕙圖》（539萬(wàn)元）也拍價(jià)不俗，八大山人一件不足0.6平尺的《魚(yú)》竟然拍到了484萬(wàn)元！古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情的快速升溫引起市場(chǎng)各方的關(guān)注，北京 [詳細(xì)...]

當(dāng)前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)非常混亂，假畫(huà)假字泛濫，令許多收藏家望而生畏。其實(shí)，通過(guò)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)20年來(lái)的行情可以做一些基本判斷，減少上當(dāng)?shù)臋C(jī)會(huì)。 1980年到1990年這10年收藏的古字畫(huà)95％是真跡；1990年到2000年，前5年80％是真跡，后5年只有百分之五六十是真跡；2003年真跡的比例也就30％；到了2005年，90％都是假的，全是贗品。1980年至1985年，那時(shí)候造假還沒(méi)出現(xiàn)。許多老畫(huà)家在此之前（上世紀(jì)70年代左右），迫于當(dāng)時(shí)的大環(huán)境也不敢畫(huà)，改革開(kāi)放后他們才高高興興拿著筆寫(xiě)字做畫(huà)，但主要是自?shī)省．?dāng)時(shí)大家都忙著搞活經(jīng)濟(jì)，登門(mén)求畫(huà)的人很少。那時(shí)如果有人請(qǐng)這些畫(huà)家，他們會(huì)非常樂(lè)意，不講條件，也不收費(fèi)用，只要把他接待好，給點(diǎn)兒紀(jì)念品就高興，然后給你留好多作品。 1985年至1990年，這個(gè)時(shí)期如果你不花錢(qián)，畫(huà)家 [詳細(xì)...]

步入21世紀(jì)后，隨著中國(guó)宏觀經(jīng)濟(jì)的持續(xù)向好，參與藝術(shù)品投資和收藏的與日俱增，而藝術(shù)品拍賣(mài)也呈現(xiàn)火爆的局面，像前幾年北京和上海等地的藝術(shù)品拍賣(mài)此起彼落、槌聲不斷。其中，不少拍賣(mài)行已不滿足于春秋兩季的拍賣(mài)，有的每月舉辦一次，其規(guī)模之大，這在以前是不可想象的。最近，筆者在與一位朋友閑談時(shí)，這位朋友突然問(wèn)我藝術(shù)品究竟有何風(fēng)險(xiǎn)，我被他這一問(wèn)一時(shí)給問(wèn)住了，冷靜下來(lái)細(xì)細(xì)考慮，覺(jué)得藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)主要來(lái)之于以下五個(gè)方面： 一是來(lái)之于經(jīng)濟(jì)。大家知道，藝術(shù)市場(chǎng)的興衰與宏觀經(jīng)濟(jì)有著密切的聯(lián)系，宏觀經(jīng)濟(jì)好，藝術(shù)品市場(chǎng)往往會(huì)走強(qiáng)，反之則會(huì)走弱。換言之，藝術(shù)品同股市一樣，也有系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)。記得上世紀(jì)80年代末，日本經(jīng)濟(jì)空前高漲，很多財(cái)團(tuán)不惜巨資在世界各地大肆收購(gòu)世界名畫(huà)，以后，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，日本許多高價(jià)吃進(jìn)的世界名畫(huà)割肉50%都無(wú)人問(wèn)津。一般來(lái)說(shuō)，遇到經(jīng)濟(jì)大蕭條， [詳細(xì)...]

今年以來(lái)，滬上不少拍賣(mài)行書(shū)畫(huà)作品均以高額成交，其中基本是名家作品，成交價(jià)大多在數(shù)十萬(wàn)元以上。從全國(guó)的藝術(shù)品拍賣(mài)情況來(lái)看，名家作品特別是張大千、齊白石、徐悲鴻、陳逸飛等人的畫(huà)作成交價(jià)更是高達(dá)數(shù)百萬(wàn)元。 名家作品投資成本高 隨著藝術(shù)品投資市場(chǎng)的升溫，藝術(shù)品在拍賣(mài)市場(chǎng)的成交率愈來(lái)愈高，成交金額也愈來(lái)愈大。近日，重慶某拍賣(mài)會(huì)上，張大千的《唐人觀世音菩薩》以200萬(wàn)元的價(jià)格被成功拍賣(mài)，以張大千的另一幅仿品名作《仿石濤山水》也160萬(wàn)元的價(jià)格落槌。除此之外，齊白石、徐悲鴻等名家作品全部以高價(jià)成交。 據(jù)了解，書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)真正作為收藏欣賞的只占很少的一部分，大多數(shù)買(mǎi)家都是投資。不難看出，動(dòng)轍幾十萬(wàn)，甚至上百萬(wàn)的大手筆拍下名家藝術(shù)品，這些需要雄厚的資金來(lái)支撐。對(duì)于一般投資者而言，資金是限制投資的最大門(mén)檻 對(duì)投資者來(lái)說(shuō)，量力而行 [詳細(xì)...]

導(dǎo)讀:清代畫(huà)竹大家鄭板橋棄官后在揚(yáng)州以賣(mài)畫(huà)為生時(shí)，他就自定過(guò)這樣的賣(mài)畫(huà)潤(rùn)格：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對(duì)聯(lián)一兩，扇子斗方五錢(qián)……畫(huà)竹多于買(mǎi)竹錢(qián)，紙高六尺價(jià)三千。” 眾所周知，自古以來(lái)在中國(guó)名家書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)交易中，都是按尺寸來(lái)談?wù)搩r(jià)格的，即通常是以“平方尺”為計(jì)價(jià)單位的。 例如，清代畫(huà)竹大家鄭板橋棄官后在揚(yáng)州以賣(mài)畫(huà)為生時(shí)，他就自定過(guò)這樣的賣(mài)畫(huà)潤(rùn)格：“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對(duì)聯(lián)一兩，扇子斗方五錢(qián)……畫(huà)竹多于買(mǎi)竹錢(qián)，紙高六尺價(jià)三千。”此外在２０世紀(jì)３０年代，年屆７０高齡的著名花鳥(niǎo)畫(huà)大師齊白石先生在他的畫(huà)室中，也曾張貼過(guò)如下的一張賣(mài)畫(huà)潤(rùn)格：“花卉條幅：２尺１０ [詳細(xì)...]

　常用落款用詞　　一、稱 謂 　　長(zhǎng)輩：吾師、學(xué)長(zhǎng)、道長(zhǎng)、先生、女士 　　平輩或小一輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家（對(duì)書(shū)畫(huà)或某一方面專長(zhǎng)之稱） 　　關(guān)系較親密：學(xué)（仁弟）、吾（兄）弟 　　老師對(duì)學(xué)生：學(xué)（仁弟）、學(xué)（仁）棣、賢契、賢弟 　　同學(xué)：學(xué)長(zhǎng)、學(xué)兄、同窗、同硯、同席 　　二、上款客套詞或敬詞 　　雅屬、雅賞、雅評(píng)、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補(bǔ)壁、糊壁、是正、教正、請(qǐng)正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 　　三、下款客套詞或敬詞 　 [詳細(xì)...]