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　怎樣欣賞鋼筆書法 　　鋼筆書法，不僅要求書寫正確清楚，合乎規(guī)范化，使人一目了然，而且強調(diào)造型美觀生動，具有藝術(shù)性，使人賞心悅目，因此它是一種實用價值很大的藝術(shù)。因為它既有毛筆字的風(fēng)味，又有鋼筆字的特色，故稱之為鋼筆書法。 　　欣賞鋼筆書法，就是欣賞其令人引起審美愉悅的藝術(shù)性。這藝術(shù)性不外乎線條美，結(jié)體美，章法美和風(fēng)格美四個方面。 　　鋼筆書法的線條美，概括表現(xiàn)在鋼筆的特性，點畫的形態(tài)，用筆的節(jié)奏上。試拿楷書“永”字來說，線條流利、挺拔、肯定，具有鋼筆的特性：點如墮石，撇如蘭葉，勾如鐵釘，點畫分明，各具形態(tài)；用筆有輕有重，輕細(xì)重粗，速度有快有慢，快駿慢沉，富有節(jié)奏感。唯其如此，“永”字的八種筆畫才有力度、動態(tài)、韻味，線條很美。 　　鋼筆書 [詳細(xì)...]

時代性亦稱時代精神，即在一定歷史時期，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作活動中所呈現(xiàn)出來的一種主導(dǎo)風(fēng)格。這種主導(dǎo)風(fēng)格代表了當(dāng)時的創(chuàng)作傾向和審美傾向。古往今來的書法家，都是在他們所處的特定時代中從事書法活動的，他們的書法活動必然要受到時代的制約和影響，其書法作品也必然要打上時代的烙印。鋼筆是從外國輸入的，傳到中國不過百來年的歷史。這百年的風(fēng)風(fēng)雨雨．硬筆書法也跌跌撞撞地走到了今天。當(dāng)我們回眸過去，可以清楚地看到：時代對推動硬筆書法藝術(shù)的發(fā)展起到了不可低估的作用。與此同時，書法家們也反作用于時代，影響一代書風(fēng)．書法與時代，有著許多微妙的聯(lián)系。 一、依附期 十九世紀(jì)末，戊戌變法夭折，受西方思想影響的進步人士，被迫四處流浪，躲避風(fēng)險，如碑學(xué)大師康有為就逃到日本，利用其書法優(yōu)勢，竭力宣傳救國良策，試圖東山再起，有的則云集到相對比較安定繁華的上海、 [詳細(xì)...]

硬筆書法“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”的姿態(tài)風(fēng)靡神州大地，席卷全國。從1982年舉辦的首屆青年鋼筆書法大賽算起至今也有二十余載，硬書在創(chuàng)作、理論領(lǐng)域均有長足的進步，發(fā)展很快，但是我們也應(yīng)清楚地看到，硬筆書法在發(fā)展過程中理論與實踐的脫節(jié)，創(chuàng)作內(nèi)容與形式的單調(diào)淡薄，文化品位的喪失等問題日益暴露出來，不甚協(xié)調(diào)。鑒于此，筆者今就文化對硬筆書法的滲透問題作一些淺探，旨在拋磚引玉，求教于方家。 ●一、文化對硬書創(chuàng)作的滲透。 硬書創(chuàng)作在日趨成熟之今天，規(guī)范、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)、整飭等特征表現(xiàn)出硬書創(chuàng)作朝著更加統(tǒng)一、更加相似的路上邁進。假如將“張三”和“李四”作品名字掩上擺在一起，讓人很難分辯出誰是張三，誰是李四。此乃硬書創(chuàng)作審美取向，表現(xiàn)內(nèi)容與方式的趨于穩(wěn)定，雷同 [詳細(xì)...]

大家知道，毛筆的筆頭是圓錐形的，我們使用毛筆寫字是豎管執(zhí)筆，因為管豎鋒才能正，才能在正鋒的前提下輔以側(cè)鋒從而最大限度地發(fā)揮毛筆這一特有工具的書寫功能。即通過各種提按、頓挫的運動產(chǎn)生出不同節(jié)奏和富有審美價值的線條。 相對而言，鋼筆則須斜桿執(zhí)筆，這是依據(jù)鋼筆自身的特點所決定的。由于鋼筆筆尖較硬等特點，若用毛筆的執(zhí)筆方法執(zhí)鋼筆，那是無論如何也難把字寫好的。鋼筆的筆頭是斜面式而非圓錐形，其筆尖由兩塊對稱的小鋼片所組成，有的鋼筆筆尖尖端還多帶有一個金屬小圓點也由兩半對稱合成，但往往不容易被人發(fā)覺或者知道卻并不在意。根據(jù)鈍性和銳性對立統(tǒng)一性原理，鋼筆線條的藝術(shù)性表現(xiàn)。其真正的奧妙也就在這里。我們甚至可以把它看成是毛筆筆頭圓錐形的一個濃縮物，既然如此，它的功能我們就不能小視了。 目前常用的鋼筆大致有兩種，即上面談到的和俗稱美工筆的 [詳細(xì)...]

我國經(jīng)濟的大發(fā)展帶來了文化的大繁榮。現(xiàn)代硬筆書法正是在這一文化異常繁榮活躍的特殊歷史機遇中發(fā)展壯大起來的。我們不得不承認(rèn)，二十多年的現(xiàn)代硬筆書法熱潮使硬筆書法創(chuàng)作取得了矚目的成就，但我們同時又不無遺憾的看到，在同一大文化環(huán)境中立存的硬筆書法，卻沒能象傳統(tǒng)的毛筆書法等其它藝術(shù)一樣在創(chuàng)作走向深入的同時，其理論研究也相應(yīng)呈現(xiàn)繁榮，硬筆書法理論研究卻仍處在十分落后的被動局面。而且我們已開始看到，由于硬筆書法理論研究領(lǐng)域的開發(fā)不足，理論的滯后造成硬筆書法創(chuàng)作缺少有力的理論支撐，并開始明顯地制約著硬筆書法創(chuàng)作的深入進行。在傳統(tǒng)毛筆書法發(fā)展得紅紅火火的時候，這一新生的硬筆書法卻開始出現(xiàn)后勁不足的狀況。我們看到，我們現(xiàn)在的硬筆書法創(chuàng)作水平似乎大不如上一世紀(jì)八十年末至九十年代中期水平，早期一大批有實力的硬筆書法家或投筆從戎，或轉(zhuǎn)上傳統(tǒng)毛筆書法的學(xué)習(xí)研究，而后期年輕的 [詳細(xì)...]

對聯(lián)，又稱 “ 對子 ” 、 “ 楹聯(lián) ” 、 “ 楹帖 ” ，其構(gòu)成形式為上下兩聯(lián)相對。清代以來，對聯(lián)成為眾多書家表現(xiàn)的媒介。在對聯(lián)創(chuàng)作上，行書因其實用性、流便性而受人喜愛，故對聯(lián)多以行書多見。筆者近年來對硬筆書法行書對聯(lián)的創(chuàng)作做了一些探索和嘗試，下面就談?wù)動补P書法行書對聯(lián)創(chuàng)作的一些體會，不當(dāng)之處，請方家批評指正。 一、 對聯(lián)內(nèi)容的選擇 由于硬筆書法的表現(xiàn)效果不如毛筆書法，且其紙張、書寫工具都收到了一定的局限，一般來講，選擇對聯(lián)的字?jǐn)?shù)時不宜過短或過長，以七言至十二言為宜。在內(nèi)容的選擇上，以生活哲理、抒情言志、藝術(shù)論萃為主。 二、 紙張和格式的選擇 硬筆書法對聯(lián)以用 A4 紙大小創(chuàng)作為宜，紙張顏色以白色、米黃色、仿 [詳細(xì)...]

一 硬筆書法組合的誕生背景 上世紀(jì)80年代初，硬筆書法藝術(shù)猶如一夜春風(fēng)，在神州大地上迅速蔓延開來。以“中華青年鋼筆書法協(xié)會”(即成立于杭州的“中國硬筆書法家協(xié)會”前身)為核心的社團組織以及《中國鋼筆書法》雜志為代表的報刊雜志媒體，通過幾屆硬筆書法比賽的成功舉辦，逐漸在全國范圍內(nèi)掀起了一股群眾廣泛參與、普及率極高、影響極其深遠的文化狂潮。這一時期，廣東、浙江、四川等全國各地的硬筆書法社團紛紛宣告成立，陸續(xù)舉辦了形式多樣的活動，團結(jié)了廣大硬筆書法愛好者，推動了硬筆書法事業(yè)的蓬勃發(fā)展。 90年代中后期，由于一些官方硬筆書法社團組織在經(jīng)費開支等方面存在著困難，以及由于自身在社團運作、管理等方面存在的弊病，各種負(fù)面影響也開始逐漸凸現(xiàn)出來。一些協(xié)會社團領(lǐng)導(dǎo)人員的藝術(shù)水平低下，組織管理工作不完善，社 [詳細(xì)...]

漢字是“ 方塊字” , 以方塊結(jié)構(gòu)造型決定了橫、豎為漢字的基本造型材料。學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為“ 八卦” 是最早具有文字性能的符號, 為中國文字典籍的始祖, 八卦的陰陽兩種基本符號就是由長橫線和短橫線組成的,這些最基本的元素, 一直使用至今, 在漢字中出現(xiàn)次數(shù)最多。橫、豎是漢字的構(gòu)架基礎(chǔ), 以橫、豎為基礎(chǔ)去組織結(jié)構(gòu), 如同梁、柱構(gòu)成高樓大廈的框形骨架, 橫線、縱線為基礎(chǔ)線, 以它為核心, 用它來支撐。橫、豎縱橫交錯, 頻繁出現(xiàn), 構(gòu)成了漢字“ 方” 的特點, 在結(jié)構(gòu)方面明顯區(qū)別于其他文字。漢字在橫、豎的交錯排列中搭起了演播舞臺, 平穩(wěn)、牢固, 配上撇、捺等表演性筆畫, “ 手之舞之, 足之蹈之” , 平穩(wěn)中有變化, 端莊中有敲側(cè), 既平穩(wěn)又靈活。如群體建筑, 矩 [詳細(xì)...]