怎樣欣賞鋼筆書法 　　鋼筆書法，不僅要求書寫正確清楚，合乎規范化，使人一目了然，而且強調造型美觀生動，具有藝術性，使人賞心悅目，因此它是一種實用價值很大的藝術。因為它既有毛筆字的風味，又有鋼筆字的特色，故稱之為鋼筆書法。 　　欣賞鋼筆書法，就是欣賞其令人引起審美愉悅的藝術性。這藝術性不外乎線條美，結體美，章法美和風格美四個方面。 　　鋼筆書法的線條美，概括表現在鋼筆的特性，點畫的形態，用筆的節奏上。試拿楷書“永”字來說，線條流利、挺拔、肯定，具有鋼筆的特性：點如墮石，撇如蘭葉，勾如鐵釘，點畫分明，各具形態；用筆有輕有重，輕細重粗，速度有快有慢，快駿慢沉，富有節奏感。唯其如此，“永”字的八種筆畫才有力度、動態、韻味，線條很美。 　　鋼筆書 [詳細...]

時代性亦稱時代精神，即在一定歷史時期，許多藝術家在創作活動中所呈現出來的一種主導風格。這種主導風格代表了當時的創作傾向和審美傾向。古往今來的書法家，都是在他們所處的特定時代中從事書法活動的，他們的書法活動必然要受到時代的制約和影響，其書法作品也必然要打上時代的烙印。鋼筆是從外國輸入的，傳到中國不過百來年的歷史。這百年的風風雨雨．硬筆書法也跌跌撞撞地走到了今天。當我們回眸過去，可以清楚地看到：時代對推動硬筆書法藝術的發展起到了不可低估的作用。與此同時，書法家們也反作用于時代，影響一代書風．書法與時代，有著許多微妙的聯系。 一、依附期 十九世紀末，戊戌變法夭折，受西方思想影響的進步人士，被迫四處流浪，躲避風險，如碑學大師康有為就逃到日本，利用其書法優勢，竭力宣傳救國良策，試圖東山再起，有的則云集到相對比較安定繁華的上海、 [詳細...]

硬筆書法“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”的姿態風靡神州大地，席卷全國。從1982年舉辦的首屆青年鋼筆書法大賽算起至今也有二十余載，硬書在創作、理論領域均有長足的進步，發展很快，但是我們也應清楚地看到，硬筆書法在發展過程中理論與實踐的脫節，創作內容與形式的單調淡薄，文化品位的喪失等問題日益暴露出來，不甚協調。鑒于此，筆者今就文化對硬筆書法的滲透問題作一些淺探，旨在拋磚引玉，求教于方家。 ●一、文化對硬書創作的滲透。 硬書創作在日趨成熟之今天，規范、細膩、嚴謹、整飭等特征表現出硬書創作朝著更加統一、更加相似的路上邁進。假如將“張三”和“李四”作品名字掩上擺在一起，讓人很難分辯出誰是張三，誰是李四。此乃硬書創作審美取向，表現內容與方式的趨于穩定，雷同 [詳細...]

大家知道，毛筆的筆頭是圓錐形的，我們使用毛筆寫字是豎管執筆，因為管豎鋒才能正，才能在正鋒的前提下輔以側鋒從而最大限度地發揮毛筆這一特有工具的書寫功能。即通過各種提按、頓挫的運動產生出不同節奏和富有審美價值的線條。 相對而言，鋼筆則須斜桿執筆，這是依據鋼筆自身的特點所決定的。由于鋼筆筆尖較硬等特點，若用毛筆的執筆方法執鋼筆，那是無論如何也難把字寫好的。鋼筆的筆頭是斜面式而非圓錐形，其筆尖由兩塊對稱的小鋼片所組成，有的鋼筆筆尖尖端還多帶有一個金屬小圓點也由兩半對稱合成，但往往不容易被人發覺或者知道卻并不在意。根據鈍性和銳性對立統一性原理，鋼筆線條的藝術性表現。其真正的奧妙也就在這里。我們甚至可以把它看成是毛筆筆頭圓錐形的一個濃縮物，既然如此，它的功能我們就不能小視了。 目前常用的鋼筆大致有兩種，即上面談到的和俗稱美工筆的 [詳細...]

我國經濟的大發展帶來了文化的大繁榮。現代硬筆書法正是在這一文化異常繁榮活躍的特殊歷史機遇中發展壯大起來的。我們不得不承認，二十多年的現代硬筆書法熱潮使硬筆書法創作取得了矚目的成就，但我們同時又不無遺憾的看到，在同一大文化環境中立存的硬筆書法，卻沒能象傳統的毛筆書法等其它藝術一樣在創作走向深入的同時，其理論研究也相應呈現繁榮，硬筆書法理論研究卻仍處在十分落后的被動局面。而且我們已開始看到，由于硬筆書法理論研究領域的開發不足，理論的滯后造成硬筆書法創作缺少有力的理論支撐，并開始明顯地制約著硬筆書法創作的深入進行。在傳統毛筆書法發展得紅紅火火的時候，這一新生的硬筆書法卻開始出現后勁不足的狀況。我們看到，我們現在的硬筆書法創作水平似乎大不如上一世紀八十年末至九十年代中期水平，早期一大批有實力的硬筆書法家或投筆從戎，或轉上傳統毛筆書法的學習研究，而后期年輕的 [詳細...]

對聯，又稱 “ 對子 ” 、 “ 楹聯 ” 、 “ 楹帖 ” ，其構成形式為上下兩聯相對。清代以來，對聯成為眾多書家表現的媒介。在對聯創作上，行書因其實用性、流便性而受人喜愛，故對聯多以行書多見。筆者近年來對硬筆書法行書對聯的創作做了一些探索和嘗試，下面就談談硬筆書法行書對聯創作的一些體會，不當之處，請方家批評指正。 一、 對聯內容的選擇 由于硬筆書法的表現效果不如毛筆書法，且其紙張、書寫工具都收到了一定的局限，一般來講，選擇對聯的字數時不宜過短或過長，以七言至十二言為宜。在內容的選擇上，以生活哲理、抒情言志、藝術論萃為主。 二、 紙張和格式的選擇 硬筆書法對聯以用 A4 紙大小創作為宜，紙張顏色以白色、米黃色、仿 [詳細...]

一 硬筆書法組合的誕生背景 上世紀80年代初，硬筆書法藝術猶如一夜春風，在神州大地上迅速蔓延開來。以“中華青年鋼筆書法協會”(即成立于杭州的“中國硬筆書法家協會”前身)為核心的社團組織以及《中國鋼筆書法》雜志為代表的報刊雜志媒體，通過幾屆硬筆書法比賽的成功舉辦，逐漸在全國范圍內掀起了一股群眾廣泛參與、普及率極高、影響極其深遠的文化狂潮。這一時期，廣東、浙江、四川等全國各地的硬筆書法社團紛紛宣告成立，陸續舉辦了形式多樣的活動，團結了廣大硬筆書法愛好者，推動了硬筆書法事業的蓬勃發展。 90年代中后期，由于一些官方硬筆書法社團組織在經費開支等方面存在著困難，以及由于自身在社團運作、管理等方面存在的弊病，各種負面影響也開始逐漸凸現出來。一些協會社團領導人員的藝術水平低下，組織管理工作不完善，社 [詳細...]

漢字是“ 方塊字” , 以方塊結構造型決定了橫、豎為漢字的基本造型材料。學術界一般認為“ 八卦” 是最早具有文字性能的符號, 為中國文字典籍的始祖, 八卦的陰陽兩種基本符號就是由長橫線和短橫線組成的,這些最基本的元素, 一直使用至今, 在漢字中出現次數最多。橫、豎是漢字的構架基礎, 以橫、豎為基礎去組織結構, 如同梁、柱構成高樓大廈的框形骨架, 橫線、縱線為基礎線, 以它為核心, 用它來支撐。橫、豎縱橫交錯, 頻繁出現, 構成了漢字“ 方” 的特點, 在結構方面明顯區別于其他文字。漢字在橫、豎的交錯排列中搭起了演播舞臺, 平穩、牢固, 配上撇、捺等表演性筆畫, “ 手之舞之, 足之蹈之” , 平穩中有變化, 端莊中有敲側, 既平穩又靈活。如群體建筑, 矩 [詳細...]