花鳥畫是中國(guó)畫中重要組成部分，同樣花鳥畫具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力情與寄托情感的審美功能，給我們以美的享受，美的熏陶，美的追求。因此，通過(guò)中國(guó)花鳥畫的欣賞，使我們對(duì)花鳥畫的審美特征、藝術(shù) 風(fēng)格、創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式、有所了解和認(rèn)識(shí)，達(dá)到開闊視野、豐富知識(shí)、陶冶情操、提高藝術(shù)品味和審美能力，培養(yǎng)想像力和審美創(chuàng)造力的目的。倪殿軍老師的花鳥畫風(fēng)格獨(dú)特，在其創(chuàng)作歷程中也經(jīng)過(guò)了幾個(gè)時(shí)期的探索和研究，下面讓我們隨著魅藝中國(guó)的記者一起來(lái)了解一下倪老師的花鳥世界。 記者：在您的寫意花鳥作品當(dāng)中，我們不難看出一份雅致且灑脫的心境，這是否與您的藝術(shù)歷程有關(guān)？ [詳細(xì)...]

眾所周知，在“國(guó)際”和“民族”共同營(yíng)造出中國(guó)設(shè)計(jì)所處的重要場(chǎng)域的當(dāng)代，中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)迎來(lái)了難得的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也無(wú)可回避地面臨著巨大的挑戰(zhàn)，“全球化”“本土化”“世界性”“地域性”等概念既宣示著現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)所處環(huán)境的復(fù)雜與多樣，又同時(shí)成為設(shè)計(jì)實(shí)踐與理論研究所不可或缺的基點(diǎn)。由此所連帶產(chǎn)生的設(shè)計(jì)理論研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐認(rèn)知方面的變化自然是前所未有的，尤其是“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”在中國(guó)已經(jīng)經(jīng)歷了三十多年的發(fā)展，期間的得與失雖然不間斷地得到反思與糾正，但囿于“時(shí)間跨度”及“專業(yè)范疇”的局限，往往呈現(xiàn)出更多的“就事論事”的特點(diǎn)。隨著時(shí)間的推移以及越來(lái)越多的設(shè)計(jì)學(xué)者對(duì)于這個(gè)方面逐漸投以關(guān)注的目光，使得整體的研究不 [詳細(xì)...]

青不善修辭，卻很真誠(chéng)實(shí)切，從下面的訪談問(wèn)題中就可以輕易看出。原本我以為一個(gè)聾啞的藝術(shù)家，會(huì)像貝多芬那樣倔強(qiáng)，性格冷澀且不解人意。通過(guò)短短時(shí)間的接觸與交流，竟發(fā)現(xiàn)青意外的體貼溫柔、善解人意，像她的畫一樣，牡丹花安靜又熱情的盛開于白色瓷瓶上，閑雅、大氣、繁華，相應(yīng)的，青的性格在安靜、寬容中又帶著生命的喜悅和活潑，朝氣蓬勃，恰恰照應(yīng)了王右丞的那兩句詩(shī)——綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深. “本人于1985年出生，從小就酷愛(ài)畫畫，由于自身是聾啞人，任何學(xué)習(xí)都會(huì)難于常人，我只有加倍付出努力，用我的心去領(lǐng)悟每一幅畫的意境，全身心地投入繪畫學(xué)習(xí)中。”為了提升自己的繪畫技能，吳艷青于 [詳細(xì)...]

邦瀚斯拍賣行（Bonhams）周二（7月22日）宣布，香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)總監(jiān)馬格努斯·倫弗魯（Magnus Renfrew）將離開巴塞爾組委會(huì)，重新加入邦瀚斯拍賣行。他將從九月開始擔(dān)任拍賣行亞洲副主席和美術(shù)總監(jiān)的職位。 “我為能回到邦瀚斯擔(dān)任這個(gè)新的崗位而感到激動(dòng)，我期盼能有機(jī)會(huì)在亞洲這個(gè)全球發(fā)展速度最快的藝術(shù)品市場(chǎng)中，將邦瀚斯打造成為一個(gè)業(yè)務(wù)增長(zhǎng)最快的拍賣行。”倫弗魯在一份聲明中說(shuō)道。 倫弗魯在2008年被任命為香港巴塞爾藝博會(huì)創(chuàng)始人及總監(jiān)之前，曾在邦瀚斯拍賣行擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)專家，任職7年。巴塞爾藝博會(huì)在2011年被巴塞爾藝博會(huì)控股公司 [詳細(xì)...]

和兩位藝術(shù)家約在開展前幾個(gè)小時(shí)在畫廊展廳見(jiàn)面，相對(duì)于沒(méi)有參照的采訪間，空間內(nèi)的交談或許更自由愜意。前波畫廊將兩人的作品分別布置于三個(gè)展廳中，兩位藝術(shù)家的作品獨(dú)立展示但又彼此呼應(yīng)。 這兩位藝術(shù)家的靈感都來(lái)源于大自然，然而他們探索這一主題的角度迥然不同。史晶的靈感來(lái)自從外太空鳥瞰世界的景象及層巒疊嶂的壯麗景觀，但他并不愿意用傳統(tǒng)的手法來(lái)表現(xiàn)這些主題。與之相比，吳笛笛則更專注于自然世界的微觀組成，比如雜草、巖石、昆蟲等等，并將這些細(xì)節(jié)充分展現(xiàn)在畫布上。兩人的作品在同一展覽中形成了一個(gè)對(duì)話：一個(gè)“寫意”，一個(gè)“工筆”，可謂相得益彰。 史晶：探索架上 [詳細(xì)...]

2014年“青年藝術(shù)100”將在北京農(nóng)展館隆重舉辦，這也是舉辦三屆以來(lái)，“青年藝術(shù)100“第一次以最完整的面貌示人，從本屆入駐農(nóng)展開始，“青年藝術(shù)100”北京啟動(dòng)展計(jì)劃每年定時(shí)定點(diǎn)舉辦，再塑品牌的影響力和輻射力，以鞏固“青年藝術(shù)100”作為“青年藝術(shù)第一推廣品牌”的業(yè)界地位。以下為2014年度“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目執(zhí)行總監(jiān)彭瑋接受媒體采訪的內(nèi)容： 問(wèn)題=Q 彭瑋=彭 Q：“青年藝術(shù)100”已經(jīng)連續(xù)兩年在798藝術(shù)區(qū)舉辦，今年為什么會(huì)將場(chǎng)地搬到農(nóng)業(yè)展覽館？ 彭：“青年 [詳細(xì)...]

7月12日，孟陽(yáng)陽(yáng)個(gè)展“愿你被這世界溫柔的對(duì)待 ”和吳鼎個(gè)展“實(shí)在的維度 I vs II”同時(shí)在成都那特畫廊開幕（展覽作品在線賞析）。這次展出分別呈現(xiàn)了孟陽(yáng)陽(yáng)近期創(chuàng)作的繪畫和吳鼎的影像攝影作品，兩位年輕藝術(shù)家分別用自身的藝術(shù)語(yǔ)言去抒發(fā)自身個(gè)人感受以及表達(dá)藝術(shù)觀點(diǎn)。這次雙個(gè)展看似兩位藝術(shù)家之間沒(méi)有太多互動(dòng)，從各自的藝術(shù)創(chuàng)作理念來(lái)看則也完全不相同，但以單純的男女性別來(lái)看正好體現(xiàn)了各自性別特色：孟陽(yáng)陽(yáng)用女性敏感的感性力去繪制作品，而吳鼎則是以男性嚴(yán)密的理性思維力去構(gòu)建作品，可以說(shuō)是男女之間的性格對(duì)話碰撞。 孟陽(yáng)陽(yáng) 《沿岸觀色 》 布面油畫 孟陽(yáng) [詳細(xì)...]