【摘要】20世紀中后期以來,在全球現代性與后現代思潮的沖擊下,東西方藝術界均出現了對自身古典傳統的反思。在中國,表現為當代書法對二王正統及帖學、碑學體系的超越與解構;在西方,則出現了以“壞畫”(BadPainting)為代表的、對古典油畫技藝與審美準則的刻意顛覆。二者在形式上均呈現出“非技巧化、丑拙化、去和諧化”的特征,常被置于同一反傳統的框架下討論。然而,深入剖析其內在的審美傾向、哲學根基與社會文化成因,則會發現:中國當代書法的現代性探索深深植根于其自身筆墨傳統的內部轉化,以及對金石學、民間書法等資源的再發現,其“反叛”中蘊含著對古意與氣韻的當代追尋;而西方“壞畫”則更多地源于對現代主義理性、純粹性的厭倦,以及對消費社會與圖像時代的反諷,其邏輯是外部的、批判性的。本文旨在通過對比分析二者審美傾向的形成原因與內在邏輯,揭示其形似而神異的
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